| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章 陕北民歌简介 | 第7-10页 |
| 第二章 以陕北民歌为素材创作作品的分析 | 第10-87页 |
| 第一节 以信天游《蓝花花》为素材创作作品的分析 | 第10-45页 |
| 一、 对原民歌《蓝花花》的分析 | 第10-11页 |
| 二、 钢琴曲《蓝花花的故事》 | 第11-20页 |
| 三、 钢琴曲《蓝花花》 | 第20-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 四、 无伴奏混声合唱《蓝花花》 | 第30-43页 |
| 小结 | 第43-44页 |
| 五、 以民歌《蓝花花》为素材创作的三首作品总结 | 第44-45页 |
| 第二节 以陕北民歌《三十里铺》为素材创作作品的分析 | 第45-70页 |
| 一、 对民歌《三十里铺》的分析 | 第45-46页 |
| 二、 无伴奏合唱《三十里铺》 | 第46-61页 |
| 小结 | 第61-62页 |
| 三、 钢琴曲《陕北民歌主题变奏曲》 | 第62-65页 |
| 四、 以《三十里铺》为素材创作的两首作品的总结 | 第65-69页 |
| 五、 盛宗亮《为钢琴三重奏而作的四个乐章》中民歌《三十里铺》的引用 | 第69-70页 |
| 第三节 对钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的分析 | 第70-78页 |
| 一、对原始民歌的分析 | 第70-71页 |
| 二、对钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的分析 | 第71-75页 |
| 小结 | 第75-78页 |
| 第四节 对钢琴曲《兄妹开荒》的分析 | 第78-87页 |
| 一、曲式结构的分析 | 第78页 |
| 二、创作手法的分析 | 第78-85页 |
| 小结 | 第85-87页 |
| 第三章 乐曲中体现的创作技法特色 | 第87-114页 |
| 一、 四、五度音程在作品中的大量运用 | 第87-89页 |
| 二、 原民歌的主要音高结构在作品中的大量运用 | 第89-93页 |
| 三、 “持续音型”的大量运用 | 第93-95页 |
| 四、 多种变和弦的运用 | 第95-102页 |
| 五、 将不同民歌中的主题合理地安排在一首音乐作品中 | 第102页 |
| 六、 异调配置的运用 | 第102-104页 |
| 七、 用小二度来模仿陕北音乐中的微分音 | 第104-105页 |
| 八、 多种变奏手法的运用 | 第105-114页 |
| 结语 | 第114-115页 |
| 参考文献 | 第115-117页 |
| 附录 | 第117-120页 |
| 致谢 | 第120页 |
