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探索 求融 出新--张豪夫《琴箫》、《二人台》的创作思维和技法研究

内容摘要第1-5页
ABSTRACT第5-9页
第一章 作曲家简介第9-13页
第二章 《琴箫》音乐分析第13-36页
 一、 《琴箫》素材来源第13页
 二、 《琴箫》核心音高结构的形成和运用第13-25页
  (一) 连续纯五度音程的使用第14-18页
  (二) 使用装饰音的纯五度音程的运用第18-19页
  (三) 将装饰音上升为骨干音的五音组及其子集关系的四音组第19-25页
 三、 对比性的音高材料第25-26页
 四、 持续音第26-28页
 五、 节奏的变化种类第28-31页
 六、 曲式结构第31-33页
 七、 特有的“中国文化韵味”第33-35页
  (一) 润腔效果第33-34页
  (二) 乐器模拟“中国”音色第34-35页
 本章小结第35-36页
第三章 《二人台》音乐分析第36-54页
 一、 《二人台》素材来源第36-37页
 二、 律吕六音列的标记和分类第37-40页
  (一) 律吕六音列的标记第37页
  (二) 六音列的自身特点第37-38页
  (三) 六音列的和弦构成与特点第38-39页
  (四) 作曲家对六音列截断使用的方法第39-40页
 三、 律吕六音列音高材料的运用第40-41页
 四、 六律六吕音高结构的运用分析第41-47页
  (一) 第一乐章长笛声部的音高结构及其变化规律第41-42页
  (二) 第一乐章钢琴引子的音高结构第42-43页
  (三) 第二乐章钢琴声部的音高结构第43-45页
  (四) 六律六吕两音列在乐曲中的组合方法第45-47页
 五、 律吕六音列之外新的音高材料第47-48页
 六、 节奏特征第48-49页
 七、 曲式结构第49-51页
 八、 “变奏”思维和“点描”第51-53页
  (一) “变奏”思维第51页
  (二) “点描”第51-53页
 本章小结第53-54页
第四章 张豪夫两部作品的总体创作特征第54-63页
 一、 音高材料的运用第54-58页
 二、 节奏节拍特点第58-60页
 三、 镜像结构思维第60-63页
第五章 张豪夫音乐的美学思想及所体现的人文情怀第63-67页
 一、 张豪夫音乐作品所体现的美学思想第63-65页
 二、 张豪夫音乐作品所体现的人文情怀第65-67页
结语第67-68页
附录一第68-70页
附录二第70-75页
附录四第75-76页
参考文献第76-78页
致谢第78页

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