蓝关戏音乐构成与文化传承研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 蓝关戏的音乐构成 | 第9-40页 |
| 第一节 唱腔特征及与当地传统音乐的关系 | 第9-28页 |
| 一、曲牌的构成与特征 | 第9-22页 |
| 1平腔 | 第9-16页 |
| ⒉悲腔 | 第16页 |
| ⒊高腔 | 第16-20页 |
| ⒋小曲 | 第20-22页 |
| 二、曲体结构 | 第22-24页 |
| 1.对应性结构 | 第22页 |
| ⒉起承转合性结构 | 第22-24页 |
| 三、旋律特点 | 第24-26页 |
| 1.五声与七声音阶并存 | 第24-25页 |
| ⒉多出现大跳音程 | 第25-26页 |
| ⒊同乐句重复与变化重复 | 第26页 |
| 四、与当地传统音乐的关系 | 第26-28页 |
| 第二节 帮腔特色及与蓝关戏音乐风格的关系 | 第28-32页 |
| 一、帮腔的旋律特征 | 第28-31页 |
| ⒈平腔类的帮腔 | 第28-30页 |
| ⒉悲腔类的帮腔 | 第30页 |
| ⒊高腔类的帮腔 | 第30-31页 |
| 二、帮腔的演唱特点与功能 | 第31-32页 |
| 第三节 打击乐器伴奏与蓝关戏音乐特点的关系 | 第32-34页 |
| 第四节 蓝关戏的唱词与语言特点 | 第34-38页 |
| 一、唱词句式与辙韵 | 第34-36页 |
| ⒈唱词句式 | 第34-35页 |
| ⒉唱词辙韵 | 第35-36页 |
| 二、语言特点 | 第36-38页 |
| 第五节 传统剧目 | 第38-40页 |
| 第二章 蓝关戏的传承方式 | 第40-44页 |
| 第一节 民间师徒传承 | 第40-41页 |
| 第二节 民俗活动中的传承 | 第41-43页 |
| 一、求神还愿 | 第41页 |
| 二、喜庆祝贺 | 第41-42页 |
| 三、祭戏神 | 第42-43页 |
| 第三节 家族封闭式传承 | 第43-44页 |
| 第三章 蓝关戏班社的发展状况 | 第44-46页 |
| 第一节 蓝关戏传统班社的发展概况 | 第44页 |
| 第二节 蓝关戏现存班社的状况 | 第44-46页 |
| 第四章 蓝关戏音乐构成与其相关文化的关系 | 第46-50页 |
| 第一节 蓝关戏与道教文化传承的关系 | 第46-48页 |
| 一、神仙体系 | 第47页 |
| 二、救世济民的主题 | 第47页 |
| 三、长生不老的修道主题 | 第47-48页 |
| 第二节 蓝关戏与民俗文化的关系 | 第48-49页 |
| 第三节 蓝关戏与家族文化的关系 | 第49-50页 |
| 结论 关于蓝关戏保护与继承的思考 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 后记 | 第55页 |
