| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章、“关闭”唱法的历史渊源 | 第10-12页 |
| 第一节、“关闭”唱法的含义 | 第10-11页 |
| 第二节、“关闭”唱法产生的历史和文化背景 | 第11页 |
| 第三节、男中音“关闭”唱法形成的历史 | 第11-12页 |
| 第二章、男中音歌唱中“关闭”唱法的获得方式 | 第12-20页 |
| 第一节、运用“关闭”唱法时换声区的解决方法 | 第12-14页 |
| 一、训练“关闭”唱法时解决换声区的基本要领 | 第12页 |
| 二、运用“关闭”唱法时，换声时常见问题 | 第12-13页 |
| 三、在声区转换时运用“u”母音寻找“关闭”状态 | 第13-14页 |
| 四、训练“关闭”唱法时，气息的运用方法 | 第14页 |
| 第二节、运用“关闭”唱法时喉结的解决方法 | 第14-16页 |
| 一、喉结对“关闭”唱法的影响 | 第14-15页 |
| 二、“打开喉咙”为“关闭”高音找到更为宽敞的声音通道 | 第15-16页 |
| 第三节、运用“关闭”唱法时调整共鸣位置的方法 | 第16-18页 |
| 一、“关闭”时三个声区的共鸣状态的变化 | 第16-17页 |
| 二、运用“关闭”唱法演唱高音时共鸣的调整方法 | 第17-18页 |
| （一） 以大量的气息来支持声门的“关闭”状态 | 第17页 |
| （二） 在演唱a 母音时用u 母音的状态“关闭”时，保持咽柱肌向里靠拢的u 母音的状态 | 第17页 |
| （三） 寻找头腔共鸣时应感觉气息就像贴着后咽壁吹“哨” | 第17-18页 |
| 第四节、运用“关闭”唱法时心理调节方法 | 第18-20页 |
| 第三章、男中音声部演唱歌剧咏叹调时“关闭”唱法的应用 | 第20-25页 |
| 第一节、男中音声部在歌剧历史上的发现与发展 | 第20-21页 |
| 一、男中音的发现 | 第20页 |
| 二、男中音在歌剧历史中的发展 | 第20-21页 |
| 第二节、演唱歌剧咏叹调时遇到不同母音，运用不同的“关闭”手段 | 第21-23页 |
| 一、在演唱咏叹调时，运用“混合母音”的方法来“关闭”高音 | 第21-22页 |
| 二、在演唱咏叹调时，遇到不同母音用不同音色来“关闭” | 第22-23页 |
| 第三节、男中音“关闭”唱法在演唱中应用的艺术价值 | 第23-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
