| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一部分:时代曲的产生与流行 | 第12-45页 |
| 第一章 上海都市文化的形成与流行音乐的产生 | 第13-23页 |
| 第一节 城市文化与"时代曲"的产生 | 第13-18页 |
| 一、城市文化的起源及不同体裁的现代创作歌曲 | 第13-15页 |
| 二、时代曲的缘起与发展 | 第15-18页 |
| 第二节 不同特色"时代曲"的代表作 | 第18-23页 |
| 一、三十年代具民族风味的流行音乐创作及其代表《天涯歌女》 | 第18-19页 |
| 二、刘雪庵和继往开来地流行音乐首席代表作《何日君再来》 | 第19-21页 |
| 三、黎锦光和四十年代最富诗意的流行音乐代表《夜来香》 | 第21-23页 |
| 第二章 上海城市娱乐业与流行音乐的关系 | 第23-40页 |
| 第一节 电影与流行音乐 | 第23-32页 |
| 一、中国早期电影(歌唱片)与电影音乐 | 第23-26页 |
| 二、应用在电影中的三首流行歌曲代表作 | 第26-32页 |
| (一)电影《马路天使》的插曲《天涯歌女》 | 第27-28页 |
| (二)电影《三星伴月》、《孤岛天堂》的插曲《何日君再来》 | 第28-31页 |
| (三)电影《春江遗恨》的插曲《夜来香》 | 第31-32页 |
| 第二节 经营性的娱乐设施对流行音乐的传播 | 第32-35页 |
| 一、电影院 | 第32-34页 |
| 二、歌舞厅 | 第34-35页 |
| 第三节 大众传媒 | 第35-40页 |
| 一、广告及报刊 | 第35-37页 |
| 二、广播电台与歌咏社 | 第37-38页 |
| 三、唱片 | 第38-40页 |
| 第三章 中国早期明星和流行歌曲的关系 | 第40-45页 |
| 第一节 一代歌后——"金嗓子"周璇 | 第40-43页 |
| 第二节 毁誉参半的一代歌星——李香兰 | 第43-45页 |
| 第二部分 年华依旧花样的时代曲 | 第45-72页 |
| 第四章 社会转型期时代曲再掀热 | 第47-57页 |
| 第一节 社会转型期的流行音乐 | 第47-52页 |
| 一、社会文化环境变迁为流行歌曲提供环境 | 第47-49页 |
| 二、对流行歌曲的大讨论 | 第49-51页 |
| 三、对流行歌曲的打压 | 第51-52页 |
| 第二节 邓丽君对流行老歌的贡献 | 第52-57页 |
| 第五章 怀旧风潮中的时代曲 | 第57-72页 |
| 第一节 老歌怀旧 | 第57-60页 |
| 一、世纪末——没有经典的怀旧时代 | 第57-58页 |
| 二、商业运作下的"老歌新唱" | 第58-60页 |
| 第二节 新老歌、乐手不同演绎版本的统计与比较 | 第60-72页 |
| 一、《天涯歌女》的不同版本 | 第60-63页 |
| 二、《何日君再来》的不同版本 | 第63-66页 |
| 三、《夜来香》的不同版本 | 第66-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 后记 | 第73-74页 |
| 引用文献 | 第74-77页 |
| 参考书目 | 第77-79页 |
