| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一 选题的目的和意义 | 第8页 |
| 二 国内对此课题研究的综述 | 第8页 |
| 三 研究方法 | 第8-9页 |
| 四 创新之处 | 第9-10页 |
| 第一章 民族音乐学视野及其研究方法的网络观 | 第10-14页 |
| 一 民族音乐学视野 | 第10页 |
| 二 研究方法的网络观 | 第10-14页 |
| (1) 整体的观点 | 第11-12页 |
| (2) 联系和制约的观点 | 第12页 |
| (3) 有序的观点 | 第12页 |
| (4) 动态的观点 | 第12-14页 |
| 第二章 京剧的发展 | 第14-17页 |
| 一 京剧的产生与发展 | 第14-15页 |
| 二 京剧的艺术特点 | 第15-17页 |
| 第三章 京剧中的旦角 | 第17-23页 |
| 一 京剧旦角的产生 | 第17-19页 |
| 二 京剧旦角的类型 | 第19-23页 |
| 第四章 民族音乐学视野下的京剧旦角扮装与唱腔研究 | 第23-51页 |
| 一 以整体的观点看京剧旦角的扮装与唱腔 | 第23-38页 |
| 1 从塑造人物形象和表现戏剧冲突中看京剧旦角的扮装与唱腔的关系 | 第23-35页 |
| 2 从情景、意境中抒发人物感情看京剧旦角的扮装与唱腔的关系 | 第35-36页 |
| 3 从视觉和听觉中看京剧旦角的扮装与唱腔的关系 | 第36-38页 |
| 二 以联系和制约的观点看京剧旦角的扮装与唱腔 | 第38页 |
| 三 以有序、动态的观点看京剧旦角的扮装与唱腔 | 第38-51页 |
| 1 戏曲程式的利与弊 | 第38-41页 |
| 2 传统京剧与现代京剧青衣扮装与唱腔的比较 | 第41-43页 |
| 3 传统京剧与现代京剧花旦扮装与唱腔的比较 | 第43-46页 |
| 4 传统京剧与现代京剧刀马旦扮装与唱腔的比较 | 第46-49页 |
| 5 京剧旦角行当分腔的特点 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |