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器乐理论与演奏法
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钢琴
谈效果器在双排键编曲及演奏中的应用
肖邦《降b小调第二谐谑曲》文本与演奏分析
论钢琴伴奏在声乐表演中的作用--以舒曼的声乐套曲《诗人之恋》为例
德彪西《12首钢琴练习曲》的艺术特征与演奏分析
拉威尔钢琴组曲《镜子》的创作特征及演奏探析
克拉格《中提琴与钢琴奏鸣曲》的研究与演奏
钢琴公开演奏心理状态探究
普罗科菲耶夫第五钢琴奏鸣曲的分析与演奏
保罗·兴德米特音乐作品中结构思维研究
泰勒曼《三十六首幻想曲》的分析研究
巴托克钢琴组曲《在户外》的音乐特色与演奏探索
德彪西钢琴音乐走向成熟的象征——《欢乐岛》分析
中国钢琴音乐与钢琴教育发展——二者历史的鸟瞰
俄罗斯晚期浪漫主义宗教合唱及其指挥艺术--兼论指挥家对拉赫玛尼诺夫的圣乐合唱《彻夜祈祷》的艺术处理
拉赫玛尼诺夫第四钢琴协奏曲风格特色与演绎的探析
从萌芽到巅峰——伊萨克·阿尔贝尼斯《西班牙组曲》（作品47号）与《伊比利亚》（第一卷）之比较研究
拉赫玛尼诺夫浪漫曲Op.21研究
普罗科菲耶夫《第七奏鸣曲》研究及演奏诠释要点
关于电子管风琴演奏艺术之表情踏板的探究
因材施教--针对小手钢琴学习者之教学方法研究
贝多芬声乐套曲《致远方的爱人》分析及演唱提示
勃拉姆斯晚期钢琴小品OP.118浅析
走进西班牙--格拉纳多斯和他的钢琴组曲《戈雅之画》
论《F.A.E》小提琴与钢琴奏鸣曲
论李斯特《奥伯曼山谷》的创作特点和演绎方法
天才少年 师中楷模--戈多夫斯基演奏、教学初探
舒曼《降E大调钢琴五重奏》第一乐章探究
普罗科菲耶夫钢琴套曲《罗密欧与朱丽叶》的音乐风格与演奏技法研究
肖邦钢琴教学初探
李斯特《但丁读后感—幻想奏鸣曲》的艺术特色及演绎
繁花园中的静秘奇葩--不该被淡忘的大师阿尔坎
试论二胡舞台演奏的心理问题
三首钢琴“水乐”造型性与抒情性研究
论维拉—罗伯斯第四《巴赫风格的巴西组曲》之风格
三首李斯特《帕格尼尼大练习曲》演奏分析
论钢琴基本功训练之教材与理论的历史沿革及现实运用
浅谈长号重奏在学习中的重要性--结合音乐会重奏曲目《降E大调小协奏曲》演奏有感
探索巴托克《在户外》组曲的音响特色及演奏
梅西安《阿门幻象》的诠释与演绎
舒伯特小提琴奏鸣曲与其艺术歌曲作曲技法的相似性探析
巴赫《恰空舞曲》四个音响版本表演创造的合理性初探
肖邦音乐对愉悦性的表现方式初探
肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐共性特征初探
高师数码钢琴集体课教学中的难点与对策研究
《二泉映月》及其改编曲之研究
高师数码钢琴集体课教学问题研究
中国民间舞钢琴伴奏中的几点问题研究--以“大秧歌”的舞蹈钢琴伴奏为例
论钢琴伴奏教师的能力与艺术修养--以声乐钢琴伴奏与舞蹈钢琴伴奏为例
论中国钢琴作品在钢琴教学中的价值--以乐曲《十面埋伏》为例
新疆民族音乐风格钢琴作品的分析与研究
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