死之升华在音乐作品中的具体体现--以三首交响诗为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究的缘由与意义 | 第7-9页 |
| 二、研究的现状 | 第9页 |
| 三、研究的思路 | 第9-10页 |
| 第一章 孕育三首交响诗的时代 | 第10-18页 |
| 一、时代精神的结晶（十九世纪至二十世纪初） | 第10-13页 |
| ㈠ 社会生活的巨变 | 第10-12页 |
| ㈡ 意识形态的争鸣 | 第12-13页 |
| ㈢ “死神之舞”题材的盛行 | 第13页 |
| 二、音乐艺术发展的成就 | 第13-18页 |
| ㈠ 欧洲音乐的土壤 | 第14-15页 |
| ㈡ 法、德、俄音乐的概况 | 第15-18页 |
| 第二章 “死亡”主题在音乐作品中的诠释 | 第18-43页 |
| 一、作曲家对“死亡”主题的个性理解 | 第18-28页 |
| ㈠ 母爱至尊—圣-桑 | 第18-21页 |
| ㈡ 永恒的父爱——理查·施特劳斯 | 第21-24页 |
| ㈢ 悲情的幸福——拉赫玛尼诺夫 | 第24-28页 |
| 二、具体表现手段的合理运用 | 第28-40页 |
| ㈠ 音乐创作中“死亡”主题的多样构建 | 第28-38页 |
| ㈡ 形式美法则的多样统一 | 第38-40页 |
| 三、音乐作品中不同“死亡”主题的殊途同归 | 第40-43页 |
| ㈠ 作曲家对“死亡”本体理解的“殊途” | 第40-41页 |
| ㈡ 三位作曲家死亡观的多种同归 | 第41-43页 |
| 第三章 “死之升华”对现实启示和意义 | 第43-48页 |
| 一、“死亡主题”文艺圣殿中的常青藤 | 第43-44页 |
| 二、死亡——人类精神的黑色花冠 | 第44-47页 |
| 三、音乐作品中的“死之升华”对现实的意义 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 后记 | 第52-53页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第53页 |
