| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 序 | 第7-8页 |
| 第一章 胡伯尔简介及创作风格 | 第8-11页 |
| 第一节 作曲家生平简介 | 第8-9页 |
| 第二节 作曲家的创作风格 | 第9-11页 |
| 第二章 室内乐《六首小曲》整体写作特点 | 第11-18页 |
| 第一节 《六首小曲》作品介绍 | 第11-13页 |
| 第二节 《六首小曲》的创作特征 | 第13-18页 |
| 一、节奏特征 | 第13-14页 |
| 二、速度的变化 | 第14页 |
| 三、音色技术（演奏法） | 第14-16页 |
| 四、节拍设计 | 第16-17页 |
| 五、结构安排 | 第17-18页 |
| 第三章 每首小品的具体分析 | 第18-52页 |
| 第一首小曲 《序曲》（Overture） | 第18-21页 |
| 第二首小曲 《带着甜蜜与酸涩》（Mit Sue Be und Herbheit） | 第21-24页 |
| 第三首小曲 《混乱的梦中机械装置》（Traum-Mechiks Wirren） | 第24-29页 |
| 第四首小曲 《探戈》（Tango） | 第29-37页 |
| 第五首小曲 《锋芒毕露的柔板》（A hardedged Adagio） | 第37-41页 |
| 第六首小曲 《浪漫曲》（Romanze） | 第41-52页 |
| 第四章 作品的整体结构布局以及与德奥古典音乐的继承与发展关系 | 第52-65页 |
| 第一节 与贝多芬《钢琴小品》（op.119）的联系 | 第52-58页 |
| 第二节 作品的音色技术及其创新 | 第58-61页 |
| 一、演奏法 | 第58-59页 |
| 二、使用大量文字说明产生新的演奏法（音色） | 第59-60页 |
| 三、作品中旋律的音色变化 | 第60页 |
| 四、“点状型”音色的使用 | 第60-61页 |
| 第三节 《六首小曲》的整体结构布局 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 个人简历 | 第69页 |
