| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究缘起与研究意义 | 第8页 |
| 二、研究对象 | 第8-9页 |
| 三、研究现状 | 第9-11页 |
| 四、研究方法与研究材料 | 第11-13页 |
| 第一章 《琴曲集成》中明代的琴歌谱集与琴歌概览 | 第13-46页 |
| 第一节 《琴曲集成》中的明代琴歌谱集 | 第15-20页 |
| 一、《浙音释字琴谱》 | 第15页 |
| 二、《谢琳太古遗音》 | 第15页 |
| 三、《黄士达太古遗音》 | 第15-16页 |
| 四、《重修正文对音捷要真传琴谱大全》 | 第16页 |
| 五、《三教同声》 | 第16-17页 |
| 六、《三才图会续集》 | 第17页 |
| 七、《绿绮新声》 | 第17-18页 |
| 八、《真传正宗琴谱·太古遗音》 | 第18页 |
| 九、《琴适》 | 第18页 |
| 十、《新传理性元雅》 | 第18-19页 |
| 十一、《太音希声》 | 第19页 |
| 十二、《陶氏琴谱》 | 第19-20页 |
| 第二节 琴歌曲名考 | 第20-33页 |
| 一、《琴操》 | 第24-27页 |
| 二、《古今乐录》 | 第27-30页 |
| 三、《乐府诗集》 | 第30-33页 |
| 四、其他 | 第33页 |
| 第三节 明代琴谱中琴歌的创作方式 | 第33-45页 |
| 一、依词谱曲 | 第33-38页 |
| 二、依曲填词 | 第38-40页 |
| 三、改编或重制 | 第40-42页 |
| 四、明代新创作 | 第42-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 第二章 明代的江派与“琴歌派” | 第46-65页 |
| 第一节 江派 | 第46-49页 |
| 第二节 明代琴歌的复兴与“琴歌派” | 第49-51页 |
| 第三节 明代“琴歌派”的历史分期及传承体系 | 第51-64页 |
| 一、早期“琴歌派”(1511-1573年) | 第51-56页 |
| 二、中期“琴歌派”(1573-1614年) | 第56-60页 |
| 三、晚期“琴歌派”(1614-1644年) | 第60-64页 |
| 小结 | 第64-65页 |
| 第三章 明末琴歌的衰落及其后琴歌的发展 | 第65-76页 |
| 第一节 明末琴歌衰落原因浅析 | 第65-70页 |
| 一、历史上琴歌的功能 | 第66-68页 |
| 二、琴歌功能弱化及艺术性缺失对明末琴歌衰落的影响 | 第68-70页 |
| 第二节 明代以后琴歌的发展 | 第70-74页 |
| 一、庄臻凤对琴歌的肯定 | 第70-71页 |
| 二、东皋心越对琴歌功能的发展 | 第71-73页 |
| 三、浦上玉堂对琴歌传统的延续及发展 | 第73-74页 |
| 小结 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 附录一 ：《琴曲集成》所收明代琴谱中的全部琴歌 | 第82-102页 |
| 附录二 ：《琴曲集成》所收明代琴谱中的琴歌曲名及出现的谱本 | 第102-115页 |
| 附录三 ：明代以前出现的曲名(除《琴操》、《古今乐录》、《乐府诗集》) | 第115-119页 |
| 后记 | 第119-120页 |