威尔第歌剧《弄臣》中重唱的艺术特征及演唱研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 歌剧重唱的历史沿革及分类 | 第11-15页 |
| 第一节 歌剧重唱的历史沿革 | 第11-13页 |
| 一、关于重唱 | 第11-12页 |
| 二、歌剧重唱 | 第12-13页 |
| 第二节 歌剧重唱的分类 | 第13-15页 |
| 一、按声部数量分类 | 第13页 |
| 二、按表现功能分类 | 第13-14页 |
| 三、按声部关系分类 | 第14页 |
| 四、按写作技法分类 | 第14-15页 |
| 第二章 歌剧《弄臣》及其重唱唱段的艺术特征 | 第15-47页 |
| 第一节 作者简介及创作背景 | 第15-20页 |
| 一、歌剧的作者 | 第15-18页 |
| 二、创作背景 | 第18-19页 |
| 三、剧情简介 | 第19-20页 |
| 第二节 剧中重唱人物的形象把握 | 第20-24页 |
| 一、契普拉诺夫人 | 第20页 |
| 二、蒙德洛内伯爵 | 第20-21页 |
| 三、玛德莱娜 | 第21页 |
| 四、刺客斯帕拉夫契列 | 第21页 |
| 五、吉尔达 | 第21-22页 |
| 六、曼图瓦公爵 | 第22页 |
| 七、弄臣 | 第22-24页 |
| 第三节 歌剧重唱在《弄臣》中的布局 | 第24-25页 |
| 第四节 歌剧重唱对剧情发展的作用及艺术特征 | 第25-47页 |
| 一、第一幕的人物个性特征 | 第25-37页 |
| 二、第二幕的二重唱曲目类型 | 第37-39页 |
| 三、第三幕的三首重唱 | 第39-47页 |
| 第三章 歌剧《弄臣》中重唱唱段的演唱分析 | 第47-68页 |
| 第一节 歌剧重唱对歌唱演员的要求 | 第47-51页 |
| 一、良好的歌唱功底 | 第47-48页 |
| 二、对角色性格的理解 | 第48-49页 |
| 三、保证声部的平衡 | 第49-50页 |
| 四、恰当的舞台表演 | 第50-51页 |
| 第二节 歌剧《弄臣》重唱唱段的演唱特点 | 第51-68页 |
| 一、从音乐特性看重唱唱段的演唱特点 | 第52-62页 |
| 二、从人物性格发展看重唱唱段的演唱特点 | 第62-68页 |
| 第四章 歌剧《弄臣》重唱的价值 | 第68-71页 |
| 一、歌剧重唱的功能性 | 第68-69页 |
| 二、歌剧重唱的艺术性 | 第69页 |
| 三、经典歌剧重唱研究对我国歌剧创作的意义 | 第69-70页 |
| 四、学习演唱经典重唱对声乐学习的价值 | 第70-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 注释 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-74页 |
| 附录 | 第74-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
