| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 第一章 歌剧,戏剧与音乐剧 | 第12-20页 |
| 第一节 音乐剧与歌剧的横向发展关系 | 第12-17页 |
| 一 歌剧类型的沿革与音乐剧的崛起 | 第12-13页 |
| 二 歌剧与美声艺术 | 第13-14页 |
| 三 音乐剧演唱的多元化风格 | 第14-17页 |
| 第二节 音乐剧与中国戏剧的纵向异同 | 第17-20页 |
| 一 作为舞台表演艺术的音乐剧与戏剧 | 第17-18页 |
| 二 丰富多彩的中国戏剧演唱风格 | 第18-19页 |
| 三 继承、融合而不是照搬代替 | 第19-20页 |
| 第二章 音乐剧演唱的声音要求 | 第20-40页 |
| 第一节 音乐剧不同风格的发声原理 | 第20-23页 |
| 一 本嗓演唱 | 第20-21页 |
| 二 风格性演唱 | 第21页 |
| 三 美声演唱 | 第21-22页 |
| 四 综合性发声 | 第22-23页 |
| 第二节 经典剧目演唱凡例 | 第23-40页 |
| 一 自然嗓音 | 第23-26页 |
| 1 《音乐之声》《国王与我》的演唱 | 第23-24页 |
| 2 《悲惨世界》中芳汀的唱段 | 第24-25页 |
| 3 《西区故事》中《今晚》 | 第25页 |
| 4 《悲惨世界》中珂赛特的演唱 | 第25-26页 |
| 二 通俗流行风格的演唱 | 第26-28页 |
| 1 《猫》中的《回忆》 | 第26-27页 |
| 2 《艾薇塔》中《阿根廷,别为我哭泣》 | 第27页 |
| 3 《雨中区》中的《我在雨中歌唱》 | 第27-28页 |
| 三 美声演唱 | 第28-34页 |
| 1 格什文《波吉与贝丝》中的《夏日里》 | 第28-32页 |
| 2 柯恩《演艺船》中的《老人河》 | 第32-33页 |
| 3 《悲惨世界》中马吕斯的演唱 | 第33-34页 |
| 四 综合性演唱 | 第34-40页 |
| 1 《悲惨世界》中冉·阿让的音乐 | 第34-36页 |
| 2 《悲惨世界》中的沙威的演唱 | 第36-38页 |
| 3 《歌剧魅影》中的男主人公的演唱 | 第38-40页 |
| 第三章 演唱音乐剧歌曲的要旨 | 第40-46页 |
| 第一节 厚积薄发的综合素质 | 第40-44页 |
| 一 演唱需贴近人物形象和心理刻画 | 第40页 |
| 二 演唱者需要的共性潜质 | 第40-44页 |
| 第二节 民族声乐的行腔风格 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-50页 |
| 第一节 声情并茂的舞台风采 | 第46页 |
| 第二节 融会贯通的声乐表演 | 第46-48页 |
| 一 研究,学习优秀剧目的演唱经验(同一作品中不同人演唱的风格、方法差异) | 第46-47页 |
| 二 音乐剧演唱不等同于歌剧、戏曲、民歌、流行歌曲的演唱(强调融会贯通) | 第47-48页 |
| 第三节 个性化演唱 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 后记 | 第52页 |