广陵琴派及五谱研究
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 广陵琴派研究价值 | 第9页 |
| 第二节 广陵琴派研究综述 | 第9-12页 |
| 第三节 研究方法及创新点 | 第12-13页 |
| 研究方法 | 第12页 |
| 创新点 | 第12-13页 |
| 第一章 广陵琴派 | 第13-17页 |
| 第一节 古琴发展源流 | 第13-14页 |
| 第二节 广陵琴派的形成 | 第14-15页 |
| 第三节 广陵琴派的师承 | 第15-17页 |
| 第二章 广陵琴派的经典作品——广陵五谱 | 第17-50页 |
| 第一节 广陵琴派五谱 | 第17-28页 |
| 一、《澄鉴堂琴谱》 | 第17-21页 |
| 二、《五知斋琴谱》 | 第21-23页 |
| 三、《自远堂琴谱》 | 第23-25页 |
| 四、《蕉庵琴谱》 | 第25-27页 |
| 五、《枯木禅琴谱》 | 第27-28页 |
| 第二节 广陵派琴谱序跋研究 | 第28-35页 |
| 一、《澄鉴堂琴谱》序跋 | 第28-31页 |
| 二、《五知斋琴谱》序跋 | 第31-32页 |
| 三、《自远堂琴谱》序跋 | 第32页 |
| 四、《蕉庵琴谱》序跋 | 第32-33页 |
| 五、《枯木禅琴谱》序跋 | 第33-35页 |
| 第三节 广陵派琴谱谱前论著研究 | 第35-50页 |
| 一、总述 | 第35-39页 |
| 二、广陵派五谱谱前论著分析 | 第39-42页 |
| 三、指法图中的“象形”、“形声”与“会意” | 第42-50页 |
| 第三章 广陵琴派琴曲分析 | 第50-79页 |
| 第一节 《耕莘钓渭》 | 第50-56页 |
| 一、琴曲《耕莘钓渭》作者考证 | 第50-52页 |
| 二、古琴创作的“述而不作” | 第52-56页 |
| 第二节 《樵歌》 | 第56-66页 |
| 一、《樵歌》的艺术特色 | 第56-62页 |
| 二、弹琴的“功夫” | 第62-64页 |
| 三、古琴音乐的壮美和优美 | 第64-66页 |
| 第三节 《梧叶舞秋风》 | 第66-74页 |
| 一、《梧叶舞秋风》的艺术特色 | 第67-68页 |
| 二、古琴音乐的标题美学 | 第68-74页 |
| 第四节 《鹿鸣操》 | 第74-79页 |
| 一、《鹿鸣操》的艺术特色 | 第74-77页 |
| 二、《鹿鸣操》体现的音辞协律思想 | 第77-79页 |
| 第四章 广陵琴派的特点 | 第79-111页 |
| 第一节 节奏跌宕多变 | 第79-81页 |
| 第二节 音色绮丽细腻 | 第81-98页 |
| 一、“圆而神”的内涵 | 第82-90页 |
| 二、无往不复——古琴的特色音 | 第90-94页 |
| 三、古琴“吟猱”与绘画“皴法” | 第94-98页 |
| 第三节 刚柔相济的美学追求 | 第98-105页 |
| 一、广陵派的指分阴阳 | 第100-103页 |
| 二、“刚柔相推”的思想 | 第103-105页 |
| 第四节 音韵并茂 | 第105-111页 |
| 参考及征引文献 | 第111-118页 |
| 作者简历 | 第118页 |
