| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一部分:关于皮埃尔·布莱兹 | 第8-17页 |
| 一、作曲家生平及创作风格 | 第8-13页 |
| 1.生平 | 第8-9页 |
| 2.创作风格 | 第9-13页 |
| 二、布列兹新美学思想的产生的影响因素 | 第13-17页 |
| 1.勋伯格与韦伯恩、贝尔格的影响 | 第13-14页 |
| 2.梅西安与斯特拉文斯基 | 第14-15页 |
| 3.画家、戏剧家以及诗人的影响 | 第15-17页 |
| 第二部分:关于《Notations》 | 第17-26页 |
| 一、《Notations》创作背景 | 第17-18页 |
| 二、《Notations》作曲技术方面的特点 | 第18-26页 |
| 1.和声思维 | 第18-23页 |
| 2.节奏节拍与速度 | 第23-24页 |
| 3.曲式结构 | 第24-26页 |
| 第三部分:《Notations》的配器技术特征 | 第26-95页 |
| 一、乐队编制 | 第27-30页 |
| 二、音响资源 | 第30-42页 |
| 1.传统常规乐器的使用及常规乐器的非常规演奏法 | 第30-38页 |
| 2.非常规乐器的使用 | 第38页 |
| 3.打击-色彩性乐器的使用 | 第38-42页 |
| 三、乐器声部的个性化处理 | 第42页 |
| 四、纵横织体结构的音色处理及配器特征 | 第42-87页 |
| (一) 纵向织体结构中的音色处理及配器特征 | 第42-65页 |
| 1.纵向结构中的音色处理原则 | 第42-57页 |
| (1) 同质化织体结构的处理 | 第42-49页 |
| (2) 异质性织体结构中的音色处理 | 第49-57页 |
| 2.纵向织体结构中的具体配器手段的运用 | 第57-65页 |
| (1) 织体中的强调性因素 | 第57-61页 |
| (2) 乐队"踏板音"因素的应用 | 第61-62页 |
| (3) 纵向多声部结构的非常规排列 | 第62-63页 |
| (4) 力度对位 | 第63-65页 |
| (5) 密集的声部层形成的块、面式聚合及声部的个性化 | 第65页 |
| (二) 横向音色展衍方式及具体的配器处理特征 | 第65-87页 |
| 1.横向织体结构中的音色处理 | 第65-77页 |
| (1) 呈示型音色统一与局部染色的运用 | 第66-67页 |
| (2) 音色的对置的运用 | 第67-69页 |
| (3) 展开型音色对比与音色节奏的运用 | 第69-71页 |
| (4) 呈示与展开型音色逐层叠加与消减 | 第71-75页 |
| (5) 呈示与展开型音色的中介色调 | 第75-77页 |
| 2.横向结构中具体的配器处理特征 | 第77-87页 |
| (1) 音响的呼应、回声 | 第77-81页 |
| (2) 音响的转接 | 第81-87页 |
| 五、整体结构中的配器布局 | 第87-95页 |
| 1.横向织体结构中的配器布局 | 第87-91页 |
| (1) 展开-变奏式音响横向布局 | 第87-88页 |
| (2) 对称式的音响横向布局 | 第88-89页 |
| (3) 对比-渐进式音响横向布局 | 第89-90页 |
| (4) 主题呈示式音响横向布局 | 第90-91页 |
| 2.《Notations》中各乐章的关系 | 第91-92页 |
| (1) 不同乐章的基本色调 | 第91页 |
| (2) 不同乐章的音色处理方式 | 第91-92页 |
| (3) 不同乐章的力度处理方式 | 第92页 |
| (4) 不同乐章的织体选择及其处理方式 | 第92页 |
| 3.各主要材料自身的动态发展及相互关系 | 第92-94页 |
| 4.全奏段落、非全奏段落及全奏-高潮段落中音色的布局 | 第94-95页 |
| 结语 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |