| 摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 第一章 绪论 | 第12-31页 |
| 一、选题依据与研究的目的及意义 | 第12-16页 |
| （一） 选题依据 | 第13-15页 |
| （二） 研究的目的及意义 | 第15-16页 |
| 二、文献综述 | 第16-23页 |
| （一） 国内研究文献综述 | 第17-20页 |
| （二） 国外研究文献 | 第20-22页 |
| （三） 国内外的研究差异 | 第22-23页 |
| 三、研究的各部分主要内容及基本观点 | 第23-27页 |
| 四、研究方法与创新之处及可行性 | 第27-29页 |
| （一） 研究方法 | 第27页 |
| （二） 创新之处 | 第27-28页 |
| （三） 可行性分析 | 第28-29页 |
| （四） 研究的不足之处 | 第29页 |
| 注释 | 第29-31页 |
| 第二章 欧洲大提琴演奏学派的历史与特性 | 第31-70页 |
| 一、大提琴的早期历史 | 第31-34页 |
| （一） 大提琴的发展历程概述 | 第32-33页 |
| （二） 大提琴的早期曲目与大提琴的演奏 | 第33-34页 |
| 二、大提琴演奏学派的萌芽时期 | 第34-41页 |
| （一） 巴洛克时期大提琴及其演奏的发展 | 第35-36页 |
| （二） 巴洛克时期对大提琴演奏学派产生的客观影响 | 第36-41页 |
| 三、18 世纪后半叶欧洲音乐风格的交替与大提琴演奏学派 | 第41-43页 |
| 四、大提琴演奏学派的构成及其特性 | 第43-63页 |
| （一） 大提琴演奏学派与风格的概念综述 | 第44-47页 |
| （二） 大提琴演奏学派的构成要素 | 第47-53页 |
| （三） 大提琴演奏学派的特性论述 | 第53-63页 |
| 注释 | 第63-70页 |
| 第三章 欧洲大提琴演奏学派的形成与成因 | 第70-93页 |
| 一、欧洲社会对大提琴演奏学派形成的影响因素 | 第70-75页 |
| （一）“音乐艺术化”对大提琴演奏学派的影响 | 第70-73页 |
| （二） 欧洲音乐及社会历史背景对大提琴演奏学派的客观影响 | 第73-75页 |
| 二、欧洲文化对大提琴演奏学派形成的影响因素 | 第75-82页 |
| （一） 欧洲社会文化与大提琴演奏学派 | 第75-77页 |
| （二） 欧洲早期音乐学院与大提琴演奏学派 | 第77-82页 |
| 三、欧洲四大演奏学派的确立形成 | 第82-90页 |
| （一） 法国、比利时 | 第83-84页 |
| （二） 英国 | 第84-85页 |
| （三） 德国 | 第85-86页 |
| （四） 俄罗斯（俄国） | 第86-88页 |
| （五） 意大利、捷克、匈牙利的情况 | 第88-90页 |
| 注释 | 第90-93页 |
| 第四章 欧洲大提琴演奏学派的传承脉络 | 第93-119页 |
| 一、法国、比利时 | 第94-97页 |
| （一） 贝尔图时期 | 第94-95页 |
| （二） 法国大提琴演奏学派早期演奏家 | 第95-97页 |
| （三） 普拉特尔（比利时） | 第97页 |
| 二、英国 | 第97-101页 |
| （一） 历史背景 | 第98-99页 |
| （二） 詹姆斯·切尔维托 | 第99页 |
| （三） 阿尔弗雷德·皮亚蒂 | 第99-100页 |
| （四） 英国大提琴演奏学派特点简析 | 第100-101页 |
| 三、德国 | 第101-106页 |
| （一） 萌芽时期的重要代表人物 | 第102-103页 |
| （二） 多特佐尔与他的第一代优秀学生 | 第103页 |
| （三） 库默尔、德累施勒、舒伯兹 | 第103-105页 |
| （四） 尤里乌斯·克林格尔 | 第105页 |
| （五） 雨果·贝克尔 | 第105-106页 |
| 四、俄罗斯（俄国） | 第106-112页 |
| （一） 历史背景 | 第107-108页 |
| （二） 达维多夫在俄罗斯本土的传承 | 第108-110页 |
| （三） 达维多夫的外国学生们 | 第110页 |
| （四） 学派发展的新趋势 | 第110-112页 |
| 五、意大利、捷克、匈牙利 | 第112-116页 |
| （一） 意大利 | 第112-114页 |
| （二） 捷克、匈牙利 | 第114-116页 |
| 注释 | 第116-119页 |
| 第五章 欧洲大提琴演奏学派的艺术特征 | 第119-180页 |
| 一、演奏指法的集大成者——法比学派 | 第120-132页 |
| （一） 让·路易·迪波尔的大提琴论著（Essay）分析 | 第121-131页 |
| （二） 演奏技巧及艺术特征论述 | 第131-132页 |
| 二、向音乐内在探寻——英国学派 | 第132-147页 |
| （一） 阿尔弗雷德·皮亚蒂的教材分析 | 第133-145页 |
| （二） 演奏技巧及艺术特征论述 | 第145-147页 |
| 三、严谨、精致的典范——德国学派 | 第147-158页 |
| （一） 弗雷德里希·库默尔的教材分析 | 第148-156页 |
| （二） 演奏技巧及艺术特征论述 | 第156-158页 |
| 四、继承后的新发展——俄罗斯（俄国）学派 | 第158-176页 |
| （一） 卡尔·达维多夫的教材分析 | 第159-173页 |
| （二） 演奏技巧及艺术特征论述 | 第173-176页 |
| 注释 | 第176-180页 |
| 结论 | 第180-184页 |
| 一、研究发现与成果 | 第180-181页 |
| 二、研究总结 | 第181-184页 |
| 附录 | 第184-216页 |
| 附录1：17-20 世纪初欧洲著名大提琴演奏家概况表 | 第184-199页 |
| 附录2：19 世纪欧洲大提琴演奏学派师承关系图 | 第199-201页 |
| 附录3：撰写本论文采访的相关人士 | 第201-202页 |
| 附录4：本论文参考谱例 | 第202-203页 |
| 附录5：本论文相关译文资料（笔者译） | 第203-216页 |
| 攻读博士期间所发表的学术论文及获奖情况 | 第216-217页 |
| 致谢 | 第217-218页 |
| 参考文献 | 第218-224页 |
