戏曲音乐元素在歌曲作品中的运用
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 1 戏曲板式在当代歌曲中的运用 | 第10-25页 |
| 1.1 板式在当代歌曲中的运用 | 第11-22页 |
| 1.1.1 散板在当代歌曲中的运用 | 第11-15页 |
| 1.1.2 摇板在当代歌曲中的运用 | 第15-18页 |
| 1.1.3 二六板在当代歌曲中的运用 | 第18-19页 |
| 1.1.4 垛板在当代歌曲的运用 | 第19-21页 |
| 1.1.5 综合板在当代歌曲中的运用 | 第21-22页 |
| 1.2 板式转换在当代歌曲中的运用 | 第22-25页 |
| 1.2.1 变换板眼 | 第22-23页 |
| 1.2.2 变换板式 | 第23-25页 |
| 2 戏曲行腔在当代歌曲中的运用 | 第25-37页 |
| 2.1 行腔技法在当代歌曲中的运用 | 第25-35页 |
| 2.1.1 倚音润腔在当代歌曲中的运用 | 第25-27页 |
| 2.1.2 波音润腔在当代歌曲中的运用 | 第27-30页 |
| 2.1.3 滑音润腔在当代歌曲中的运用 | 第30-31页 |
| 2.1.4 拖腔在歌曲作品中的运用 | 第31-32页 |
| 2.1.5 其他行腔技法在当代歌曲中的运用 | 第32-35页 |
| 2.2 行腔原则在歌曲作品中的运用 | 第35-37页 |
| 2.2.1 主腔贯穿 | 第35-36页 |
| 2.2.2 腔式特征 | 第36-37页 |
| 3 戏曲伴奏在当代歌曲中的运用 | 第37-44页 |
| 3.1 戏曲打击乐在当代歌曲中的运用 | 第37-41页 |
| 3.1.1 锣鼓点的运用 | 第37-40页 |
| 3.1.2 对打击乐乐器音色的模拟 | 第40-41页 |
| 3.2 戏曲管弦乐在当代歌曲中的运用 | 第41-44页 |
| 4 特色戏曲音乐元素在当代歌曲中的运用 | 第44-59页 |
| 4.1 结构原则在当代歌曲中的运用 | 第44-48页 |
| 4.1.1 起展终 | 第44-46页 |
| 4.1.2 起承转合 | 第46-48页 |
| 4.2 戏曲调式在当代歌曲中的运用 | 第48-50页 |
| 4.3 戏曲音调在当代歌曲中的运用 | 第50-53页 |
| 4.3.1 戏曲唱段在当代作品中的运用 | 第50-52页 |
| 4.3.2 戏曲某一音调在当代歌曲中的运用 | 第52-53页 |
| 4.4 戏曲唱词在当代歌曲中的运用 | 第53-55页 |
| 4.5 戏曲咬字在当代歌曲中的运用 | 第55-59页 |
| 5 戏曲音乐元素在当代歌曲中运用的现实意义 | 第59-61页 |
| 5.1 歌曲内容展现民族文化 | 第59-60页 |
| 5.2 为歌曲作品的创作打开一条新视角 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第64页 |
