广西平果县壮族嘹歌双声合唱研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、研究现状分析 | 第7-11页 |
| （一）资料的收集 | 第7-8页 |
| （二）理论的研究 | 第8-11页 |
| 1.音乐形态方面的研究文献 | 第8-9页 |
| 2.嘹歌历史文化和美学研究文献 | 第9-11页 |
| 三、研究意义 | 第11-12页 |
| 四、对象的界定 | 第12页 |
| 五、研究内容 | 第12-13页 |
| 六、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 平果县壮族嘹歌生成语境与历史溯源 | 第15-18页 |
| 一、嘹歌的生成语境 | 第15-16页 |
| 二、嘹歌的历史溯源 | 第16-17页 |
| 本章小结 | 第17-18页 |
| 第二章 平果县壮族嘹歌的分类及音乐形态 | 第18-31页 |
| 一、平果县嘹歌的分类 | 第18-19页 |
| 二、平果县嘹歌的音乐形态 | 第19-30页 |
| （一）“泽”变“苏”固的旋律形态 | 第19-20页 |
| （二）“泽”紧“苏”缓的节奏形式 | 第20-22页 |
| （三）“泽苏”的调式构成 | 第22-23页 |
| （四）“泽苏”四度的多声结构 | 第23-26页 |
| （五）词曲形态结构 | 第26-30页 |
| 1、歌词中的腰脚韵与音乐形态 | 第26页 |
| 2、衬词衬腔与音乐形态 | 第26-29页 |
| 3、歌词叙事性与其级进快速的音乐形态 | 第29-30页 |
| 4、词曲不同步 | 第30页 |
| 本章小结 | 第30-31页 |
| 第三章 平果县壮族嘹歌双声合唱唱法研究 | 第31-38页 |
| 一、两“泽”两“苏”的合唱形式 | 第31-32页 |
| 二、父母言传，歌圩交流的训练方法 | 第32页 |
| 三、起调中的真假声转换 | 第32-33页 |
| 四、“泽”领“苏”跟，“泽”靠“苏”旁的合唱行为 | 第33-35页 |
| 五、“泽苏”嘹亮的合唱音色观 | 第35-37页 |
| （一）最自然的发声方式 | 第35-36页 |
| （二）叙述性说话式的演唱 | 第36页 |
| （三）甜亮圆的音色运用 | 第36-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第四章 平果县壮族嘹歌双声合唱的审美观 | 第38-42页 |
| 一、顺应自然，崇拜自然的合唱审美心理 | 第38-39页 |
| 二、近人声的合唱审美思维 | 第39-40页 |
| 三、旋律至上、线性思维的音乐审美形式要素 | 第40-41页 |
| （一）旋律至上 | 第40-41页 |
| （二）线性思维 | 第41页 |
| 本章小结 | 第41-42页 |
| 第五章 嘹歌对中国当代民族合唱的启发 | 第42-50页 |
| 一、中国当代民族合唱发展的现状 | 第42-43页 |
| 二、多音色的挖掘、运用、拼接、融合 | 第43-48页 |
| （一）多音色的挖掘 | 第43-44页 |
| （二）多音色的运用 | 第44-45页 |
| （三）多音色的拼接 | 第45-47页 |
| （四）多音色的融合 | 第47-48页 |
| 三、母语与汉语歌词的结合 | 第48-49页 |
| 四、嘹歌的多声思维在合唱创编表演中的运用 | 第49页 |
| 本章小结 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 在读期间发表论文（著）及科研情况 | 第54页 |
