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从时间到空间—论电子音乐空间映像的建构

论文摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第7-11页
第一章 声音空间感知及音乐空间表现的历史概览第11-23页
    第一节 声音空间感知概览第11-15页
        一、双耳聆听第11-13页
        二、优先与哈斯效应第13-14页
        三、跨模式感知第14-15页
    第二节 电子音乐空间表现的历史概览第15-23页
        一、早期的重要技术探索(1880s-1940s)第16-18页
        二、电子音乐空间表现理念的确立(1940s-1970s)第18-22页
        三、计算机与信息技术时代的新发展(1970s至今)第22-23页
第二章 声音空间映像的概论第23-38页
    第一节 声源-空间-空间对象的概念解读第23-26页
        一、声源第23页
        二、空间第23-24页
        三、空间对象第24-26页
    第二节 声音空间映像的概念解读第26-33页
        一、声音空间映像概念的界定与图示第26-30页
        二、声音空间映像的性质第30-32页
        三、声音空间映像与几个近义概念的辨析第32-33页
    第三节 影响空间映像感知的因素解读第33-38页
        一、跨模式感知第34-35页
        二、聆听者的个人经验第35-36页
        三、格式塔具体化效应第36-38页
第三章 声音空间映像的分类第38-50页
    第一节 显性空间映像与隐性空间映像第38-41页
        一、几何空间映像第39-40页
        二、频谱空间映像第40-41页
        三、动作空间映像第41页
    第二节 依据声源行为进行分类的映像第41-44页
        一、自然映像与行动映像第42-44页
        二、代表映像第44页
    第三节 依据社交距离进行分类的映像第44-47页
        一、亲密/个人空间映像第45页
        二、社交与公共空间映像第45-46页
        三、本体空间映像第46-47页
    第四节 依据主视点透视进行分类的映像第47-50页
        一、空间映像的透视第47-48页
        二、前景空间映像第48-49页
        三、全景与外围空间映像第49-50页
第四章 电子音乐空间映像建构的意义与挑战第50-57页
    第一节 电子音乐空间映像建构的意义第50-53页
        一、立象而尽意第50-51页
        二、听者自身固有的空间、文化与情感意义第51-52页
        三、音乐表现的延伸第52-53页
        四、象征与隐喻第53页
    第二节 电子音乐空间映像建构的挑战第53-57页
        一、不同音乐表现参数之间合理协调的挑战第53-54页
        二、视觉与听觉感官之间合理协调的挑战第54页
        三、空间组织理念与空间音频工程之间合理协调的挑战第54-57页
第五章 电子音乐空间映像的组织策略第57-67页
    第一节 电子音乐显性空间映像的组织策略第57-61页
        一、单一性电子音乐空间映像的组织策略第57-59页
        二、复合性电子音乐空间映像的组织策略第59-61页
    第二节 电子音乐隐性空间映像的组织策略第61-64页
        一、利用引力的象征第61-63页
        二、利用规模的象征第63-64页
        三、利用声源的象征第64页
    第三节 电子音乐空间映像视点的切换第64-67页
第六章 电子音乐空间映像合成与传递技术第67-76页
    第一节 振幅操控式空间合成及传递技术第67-71页
        一、以声幕系统为代表的手动式扩散表演第68-70页
        二、自动式声音空间化第70-71页
    第二节 声场重建式空间合成及传递技术第71-73页
    第三节 头相关变换函数技术第73-76页
第七章 电子音乐空间映像建构的理念与技术总结第76-81页
    一、电子音乐空间映像建构的高分辨性第76-77页
    二、电子音乐空间映像建构的超自然性第77-78页
    三、电子音乐空间映像建构的沉浸性第78-81页
参考文献第81-84页
    一、中文参考文献第81页
    二、英文参考文献第81-84页
后记第84页

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