草原笛派作品风格与演奏特点研究--以李镇及其作品为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 选题意义 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.4 研究目的 | 第9-10页 |
| 2 竹笛风格流派 | 第10-16页 |
| 2.1 竹笛概况及风格流派成因 | 第10-12页 |
| 2.2 新兴流派的产生及对竹笛艺术的推动作用 | 第12-13页 |
| 2.3 掌握竹笛作品风格的方法 | 第13-16页 |
| 3 李镇与草原笛派 | 第16-20页 |
| 3.1 李镇先生及其草原笛派的创立 | 第16-17页 |
| 3.2 李镇先生“海纳百川”的包容精神 | 第17-18页 |
| 3.3 李镇先生对竹笛艺术的创新贡献 | 第18-20页 |
| 4 草原笛派的作品风格与演奏特点 | 第20-32页 |
| 4.1 草原笛派作品的蒙古族元素 | 第20-23页 |
| 4.2 草原笛派作品的“二人台”风格体现 | 第23-25页 |
| 4.3 草原笛派作品曲式特点与创作手法 | 第25-27页 |
| 4.4 草原笛派作品中的常用技巧 | 第27-30页 |
| 4.5 草原笛派作品中的伤感色彩 | 第30-32页 |
| 5 李镇草原笛派作品分析 | 第32-46页 |
| 5.1 草原笛派蒙古族音乐元素作品 | 第32-36页 |
| 5.1.1 鄂尔多斯的春天 | 第32-34页 |
| 5.1.2 草原的思念 | 第34-36页 |
| 5.2 草原笛派“二人台”音乐元素作品 | 第36-46页 |
| 5.2.1 大青山下 | 第36-40页 |
| 5.2.2 走西口 | 第40-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第50页 |
