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王西麟《钢琴协奏曲》中戏曲元素与现代作曲技术的结合

中文摘要第8-9页
ABSTRACT第9-10页
引言第11-13页
    1.1 作曲家平生第11页
    1.2 作品介绍第11-12页
    1.3 选题目的第12-13页
第一章 作品中现代作曲技术第13-55页
    1.1 和弦结构研究第13-25页
        1.1.1 复合和弦第13-18页
        1.1.2 双平行四度和弦第18-19页
        1.1.3 音块和弦第19-21页
        1.1.4 混合增减和弦第21-22页
        1.1.5 五声化纵向和弦第22-25页
    1.2 复调技法研究第25-33页
        1.2.1 旋律对位第25-30页
        1.2.2 节奏对位第30-33页
    1.3 配器手法研究第33-51页
        1.3.1 常规配器手法第34-39页
        1.3.2 非常规配器手法第39-47页
        1.3.3 乐队编制的特点第47-49页
        1.3.4 配器对音响效果产生的变化第49-51页
    1.4 曲式结构研究第51-55页
        1.4.1 第一乐章曲式结构图第51-52页
        1.4.2 第二乐章曲式结构图第52-53页
        1.4.3 第三乐章曲式结构图第53-55页
第二章 戏曲音乐的基本特征第55-68页
    2.1 戏曲音乐的旋律特征第55-61页
        2.1.1 京剧的旋律特征第55-56页
        2.1.2 秦腔的旋律特征第56-57页
        2.1.3 晋剧的声腔旋律特征第57-60页
        2.1.4 蒲剧的声腔旋律特征第60-61页
    2.2 戏曲音乐的板式节特征第61-66页
        2.2.1 一板一眼第61-62页
        2.2.2 一板三眼第62页
        2.2.3 有板无眼第62-64页
        2.2.4 滚板第64-65页
        2.2.5 散板第65-66页
    2.3 各剧种乐队编制第66-68页
        2.3.1 京剧的乐队编制第66页
        2.3.2 秦腔的乐队编制第66-67页
        2.3.3 晋剧的乐队编制第67页
        2.3.4 蒲剧的乐队编制第67-68页
第三章 作品中现代作曲技术与戏曲元素的结合第68-84页
    3.1 旋律声腔的现代化变形第68-75页
        3.1.1 核心戏曲语汇动机的贯穿运用第68-71页
        3.1.2 核心戏曲语汇的展衍第71-75页
    3.2 戏曲节奏的撷取提炼第75-78页
        3.2.1 散板节奏的运用第75-77页
        3.2.2 快三眼的板式运用第77-78页
    3.3 戏曲场景和情节的鉴用第78-80页
    3.4 戏曲民族传统乐器的运用第80-84页
        3.4.1 钹在乐曲中的运用第80-81页
        3.4.2 锣在乐曲中的运用第81-82页
        3.4.3 木鱼在乐曲中的运用第82页
        3.4.4 摇响器在乐曲中的运用第82-83页
        3.4.5 响鞭在乐曲中的运用第83-84页
第四章 作品的文化性解读第84-88页
    4.1 作品的思想立意方面第84-85页
    4.2 文化诉求与艺术呈现第85页
    4.3 历史与社会意义第85-88页
结语第88-89页
参考文献第89-90页
研究成果第90-91页
致谢第91-92页
个人简介状况及联系方式第92-94页

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