| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 内心视像及其运动过程 | 第8-17页 |
| ·内心视像概论 | 第8-11页 |
| ·内心视像的概念 | 第8-9页 |
| ·内心视像的内涵 | 第9页 |
| ·内心视像的特点 | 第9-11页 |
| ·歌唱表演中内心视像建立的途径和方法 | 第11-17页 |
| ·以词切入，把握意蕴 | 第11-12页 |
| ·感受音乐，深入作品 | 第12页 |
| ·词乐相融，建立同构 | 第12-14页 |
| ·想象介入，建立视像 | 第14-15页 |
| ·因境生情，定位角色 | 第15页 |
| ·情感历练，丰富画面 | 第15-17页 |
| 2 三首作品实例分析 | 第17-24页 |
| ·《望庐山瀑布》 | 第17-19页 |
| ·概述 | 第17页 |
| ·歌曲分析 | 第17页 |
| ·内心视像的建立 | 第17-19页 |
| ·《亲切的平静》 | 第19-21页 |
| ·概述 | 第19页 |
| ·歌曲分析 | 第19-20页 |
| ·内心视像的建立 | 第20-21页 |
| ·《塞维利亚老城墙旁边》 | 第21-24页 |
| ·概述 | 第21页 |
| ·歌曲分析 | 第21-22页 |
| ·内心视像的建立 | 第22-24页 |
| 3 内心视像在演唱中的作用及意义 | 第24-27页 |
| ·内心视像在演唱中的作用 | 第24-25页 |
| ·建立好内心视像容易更加迅速准确的把握歌曲的真实意蕴 | 第24页 |
| ·建立好内心视像能够更好的增强歌唱的表现力 | 第24-25页 |
| ·建立好内心视像更易于理解作曲家所作的音乐本身 | 第25页 |
| ·内心视像在演唱中的意义 | 第25-27页 |
| ·是塑造艺术形象的本质需要 | 第25页 |
| ·有利于提高演唱者的艺术修养与增强歌唱者的演唱技能 | 第25-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第31页 |