现代技法与民族元素的融合--钢琴组曲《“长短”的组合》创作及演奏分析
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| （一） 研究意义 | 第10-12页 |
| 1、 学术意义 | 第10-11页 |
| 2、 实践及教学意义 | 第11-12页 |
| （二） 研究方法 | 第12页 |
| （三） 研究现状 | 第12-13页 |
| 一、 概述 | 第13-16页 |
| （一） 中国钢琴音乐的发展概况 | 第13-14页 |
| （二） 朝鲜族钢琴音乐的发展及《长短的组合》概述 | 第14-16页 |
| 1、 朝鲜族钢琴音乐发展 | 第14页 |
| 2、 作者简介 | 第14-15页 |
| 3、 作品《“长短”的组合》简介 | 第15-16页 |
| 二、 《“长短”的组合》的作曲技法分析 | 第16-25页 |
| （一） 中国钢琴音乐作品中的作曲技法的发展 | 第16页 |
| （二） 《“长短”的组合》的曲式分析 | 第16-25页 |
| 1、 瞪得孔 | 第17-19页 |
| 2、 晋阳照 | 第19-22页 |
| 3、 恩矛哩 | 第22-25页 |
| 三、 《“长短”的组合》中的民族元素 | 第25-36页 |
| （一） 朝鲜族音乐最大亮点“节奏” | 第25-30页 |
| 1、 节奏的概念 | 第25页 |
| 2、 “长短”的类型 | 第25-28页 |
| 3、 在乐曲中的运用 | 第28-30页 |
| （二） 朝鲜族的民间音乐——民谣 | 第30-31页 |
| 1、 朝鲜族民谣的特点 | 第30-31页 |
| 2、 在乐曲中的运用 | 第31页 |
| （三） 朝鲜族音乐中的器乐元素 | 第31-33页 |
| 1、 朝鲜族的器乐介绍 | 第32页 |
| 2、 在乐曲中的运用 | 第32-33页 |
| （四） 《“长短”的组合》的与众不同 | 第33-36页 |
| 1、 瞪得孔 | 第33-34页 |
| 2、 晋阳照 | 第34-35页 |
| 3、 恩矛哩 | 第35-36页 |
| 四、 组曲《“长短”的组合》演奏技巧分析 | 第36-46页 |
| （一） 《“长短”的组合》演奏技巧分析 | 第36-41页 |
| 1、 “瞪得孔”演奏技巧分析 | 第36-38页 |
| 2、 “晋阳照”演奏技巧分析 | 第38-39页 |
| 3、 “恩矛哩”演奏技巧分析 | 第39-41页 |
| （二） 演奏时注意的几点问题 | 第41-46页 |
| 1、 节奏方面的问题 | 第41-43页 |
| 2、 踏板的运用 | 第43-46页 |
| 五、 演奏少数民族钢琴作品的几点思考 | 第46-50页 |
| （一） 对于文化的了解 | 第46-47页 |
| （二） 对于作品中出现的民族调式、民族器乐的了解 | 第47-48页 |
| 1、 民族调式 | 第47-48页 |
| 2、 民族器乐 | 第48页 |
| （三） 对于其他艺术形式的借鉴 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第55页 |
