| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-12页 |
| 一、 选题原因 | 第9页 |
| 二、 选题意义 | 第9页 |
| 三、 研究现状及主要论著 | 第9-10页 |
| 四、 资料来源 | 第10页 |
| 五、 研究方法 | 第10页 |
| 六、 难点和创新 | 第10-12页 |
| 一、 漫瀚剧的形成 | 第12-17页 |
| （一） 漫瀚剧形成的历史背景 | 第12-13页 |
| （二） 漫瀚剧形成的文化背景 | 第13-17页 |
| 1、 漫瀚剧的命名 | 第13-14页 |
| 2、 漫瀚剧与二人台的关系 | 第14页 |
| 3、 包头地区历史文化对漫瀚剧的影响 | 第14-17页 |
| 二、 漫瀚剧与其音乐体制 | 第17-22页 |
| （一） 漫瀚剧的演艺组成 | 第17-20页 |
| 1、 漫瀚剧的主体是戏剧 | 第17-19页 |
| 2、 漫瀚剧的客体是兼有歌舞、器乐、说唱等艺术的综合形式 | 第19-20页 |
| （二） 漫瀚剧的音乐体制 | 第20-22页 |
| 三、 漫瀚剧经典剧目 | 第22-33页 |
| （一） 《丰州滩传奇》的奠基石作用 | 第22-23页 |
| （二） 《东瀛女》草原上绽开的新花 | 第23-26页 |
| 1、 剧情简介 | 第23-24页 |
| 2、 演员介绍 | 第24-25页 |
| 3、 艺术分析 | 第25-26页 |
| （三） 《忠烈碑》走出低谷、与时俱进 | 第26-29页 |
| 1、 剧情简介 | 第26-27页 |
| 2、 重要演职人员 | 第27页 |
| 3、 改变循规蹈矩，独创个人风格 | 第27-28页 |
| 4、 不断成长，改变不足 | 第28-29页 |
| （四） 大型现代剧《草原阿妈》真正的贴近群众生活 | 第29-33页 |
| 1、 剧情简介 | 第30页 |
| 2、 代表性人物 | 第30-33页 |
| 四、 漫瀚剧的唱腔、伴奏乐器与漫瀚剧的演唱技能 | 第33-47页 |
| （一） 漫瀚剧的唱腔 | 第33-35页 |
| 1、 唱腔的起源 | 第33页 |
| 2、 唱腔的特点 | 第33-34页 |
| 3、 唱腔的科学性 | 第34-35页 |
| （二） 伴奏乐器 | 第35-40页 |
| 1、 打击乐的形成和发展 | 第35-36页 |
| 2、 主奏乐器“枚”的特点 | 第36-40页 |
| （三） 漫瀚剧的演唱技能 | 第40-47页 |
| 1、 气息的控制 | 第40-42页 |
| 2、 共鸣腔体的运用 | 第42-45页 |
| 3、 吐字发音的重要性 | 第45-47页 |
| 五、 漫瀚剧曲折发展的过程和前景的展望 | 第47-53页 |
| （一） 漫瀚剧创建之初的情况 | 第47-48页 |
| （二） 漫瀚剧中期的发展状况 | 第48-49页 |
| （三） 漫瀚剧目前的发展近况 | 第49-50页 |
| （四） 对漫瀚剧发展提出几点建议 | 第50-53页 |
| 1、 提高认识程度 | 第51页 |
| 2、 顺应时代要求 | 第51页 |
| 3、 坚持突破创新 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第57页 |