| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8页 |
| 第一章 “三种唱法”的历史渊源 | 第8-16页 |
| 一、美声唱法的渊源及在中国的传播 | 第8-10页 |
| (一) 美声唱法的起源 | 第8-10页 |
| (二) 美声唱法在中国的传播 | 第10页 |
| 二、民族唱法的渊源及其历史沿革 | 第10-15页 |
| (一) 民族唱法的渊源 | 第11-14页 |
| (二) 现代民族唱法的形成与发展 | 第14-15页 |
| 三、通俗唱法的起源及在中国的发展 | 第15-16页 |
| (一) 通俗唱法起源 | 第15页 |
| (二) 中国早期流行音乐的发展 | 第15页 |
| (三) 中国当代通俗唱法的发展 | 第15-16页 |
| 第二章 “三种唱法”的文化审美比较 | 第16-18页 |
| 一、“三种唱法”在文化内涵的差异 | 第16-17页 |
| 二、“三种唱法”的文化内涵本质 | 第17-18页 |
| 第三章 “三种唱法”审美意识的比较 | 第18-20页 |
| 一、“三种唱法”在审美传统上的差异 | 第18-19页 |
| 二、“三种唱法”在声音美学上的差异 | 第19页 |
| 三、“三种唱法”在情感美学上的差异 | 第19-20页 |
| 四、“三种唱法”声乐审美本质的共性 | 第20页 |
| 第四章 “三种唱法”演唱技巧的比较 | 第20-23页 |
| 一、“三种唱法”演唱技巧的不同 | 第20-22页 |
| (一) 共鸣的模式不同 | 第20-21页 |
| (二) 歌唱语言的表达不同 | 第21-22页 |
| 二、“三种唱法”在演唱技巧上的相通之处 | 第22-23页 |
| (一) 气息运用的一致性 | 第22页 |
| (二) 高位置的声音安放的共同性 | 第22-23页 |
| (三) 声音流畅贯通的共同性 | 第23页 |
| (四) 清晰的语言表达的一致性 | 第23页 |
| (五) 歌唱心理因素的一致性 | 第23页 |
| 第五章 “三种唱法”演唱风格的多样性比较 | 第23-25页 |
| 一、“三种唱法”在表现形式和体裁发展演变上的差异 | 第23-24页 |
| 二、“三种唱法”在各自的领域中呈现出多姿多彩的艺术风格 | 第24-25页 |
| (一) 美声唱法风格 | 第24页 |
| (二) 民族唱法风格 | 第24-25页 |
| (三) 通俗唱法风格 | 第25页 |
| 三、风格与唱法关系的一致性 | 第25页 |
| 第六章 “三种唱法”的重合与交融 | 第25-28页 |
| 一、“三种唱法”概念的重合 | 第25-26页 |
| 二、三种唱法的交融 | 第26-28页 |
| (一) 声乐艺术创作上的融合 | 第26-27页 |
| (二) 歌唱家演唱的融合 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33页 |