| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第一章 序言 | 第9-11页 |
| 第二章 女中音歌唱艺术发生发展的历史过程 | 第11-14页 |
| 一、经过专业训练的阉人歌手是最早的演唱者 | 第11-12页 |
| 二、阉人中音歌手是女中音声部形成的标志 | 第12页 |
| 三、女性代替阉人歌手走上歌剧舞台 | 第12-13页 |
| 四、女性中音歌手使女中音声乐艺术走向完善 | 第13-14页 |
| 第三章 西方女中音歌唱艺术及其理论对中国女中音歌唱艺术的影响 | 第14-21页 |
| 一、丰富的歌剧与艺术歌曲创作是女中音艺术发展的基础 | 第14-15页 |
| 二、众多的女中音歌唱家推动了女中音歌唱艺术的发展与完善 | 第15-16页 |
| 三、发达的声乐教育和理论研究使女中音艺术走向规范化、系统化 | 第16-18页 |
| 四、西方女中音歌唱艺术理论对中国女中音歌唱艺术的影响 | 第18-21页 |
| 第四章 中西方女中音歌唱家演唱形式与风格的差异 | 第21-43页 |
| 一、高昂率真的德国与委婉含蓄的法国艺术歌曲风格 | 第21-23页 |
| 二、展现全能性与全面性的歌剧风格 | 第23-32页 |
| 三、具有浓郁民族韵味的中国风格 | 第32-43页 |
| 第五章 中国女中音演唱形式与风格的多样性发展 | 第43-58页 |
| 一、民族声乐多元发展的现状 | 第43-45页 |
| 二、在中西方女中音演唱形式与风格中“和而不同” | 第45-46页 |
| 三、中国传统戏曲对女中音演唱形式与风格的影响 | 第46-51页 |
| 四、民族民间音乐对女中音演唱形式与风格的促进 | 第51-55页 |
| 五、冲破传统、消除唱法与声种界限 | 第55-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 注释 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
