| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-12页 |
| 前言 | 第12-21页 |
| 一、《新定九宫大成南北词宫谱》释名 | 第12-14页 |
| 二、《九宫大成》研究状况述要 | 第14-18页 |
| 三、论题的研究意义 | 第18-19页 |
| 四、论题的研究角度、内容与方法 | 第19-21页 |
| 上篇 | 第21-134页 |
| 第一章 《九宫大成》编纂背景考述 | 第21-42页 |
| 第一节 社会政治背景 | 第21-29页 |
| 一、清宫崇戏 | 第21-26页 |
| 二、皇亲贵族好戏 | 第26-29页 |
| 第二节 文化背景 | 第29-35页 |
| 一、《律吕正义后编》的编纂 | 第29-33页 |
| 二、明末清初曲谱的编纂 | 第33-35页 |
| 第三节 编纂者动因 | 第35-40页 |
| 一、导扬圣化,鼓鬯休明 | 第35-38页 |
| 二、编全函,订旧谱,以为圭臬 | 第38-40页 |
| 小结 | 第40-42页 |
| 第二章 《九宫大成》曲文、曲乐材料来源考析 | 第42-98页 |
| 第一节 《新编南词定律》与《九宫大成》 | 第42-56页 |
| 一、二谱谱式比较 | 第42-46页 |
| 二、二谱曲文联系 | 第46-49页 |
| 三、二谱曲乐联系 | 第49-56页 |
| 第二节 残本《曲谱大成》与《九宫大成》 | 第56-66页 |
| 一、国家图书馆藏《曲谱大成》与《九宫大成》 | 第56-60页 |
| 二、首都图书馆藏《曲谱大成》与《九宫大成》 | 第60-63页 |
| 三、《九宫大成》引证的《曲谱大成》 | 第63-66页 |
| 第三节 《太古传宗》与《九宫大成》 | 第66-78页 |
| 一、二谱四点联系 | 第66-68页 |
| 二、二谱曲文比较 | 第68-72页 |
| 三、二谱曲乐比较 | 第72-78页 |
| 第四节 清宫戏与《九宫大成》 | 第78-85页 |
| 一、清宫戏之入《九宫大成》 | 第78-81页 |
| 二、《昆弋各种承应戏》与《九宫大成》乐谱之比较 | 第81-85页 |
| 第五节 曲文、曲乐的其他来源 | 第85-96页 |
| 一、《雍熙乐府》与《元人百种》 | 第85-88页 |
| 二、蒋沈谱与《北词广正谱》 | 第88-90页 |
| 三、《北宫词纪》、《盛世新声》、《词林摘艳》与《词林逸响》 | 第90-92页 |
| 四、其他参资曲谱、曲集 | 第92-93页 |
| 五、新增曲文 | 第93-95页 |
| 六、源于说唱音乐的曲乐 | 第95-96页 |
| 小结 | 第96-98页 |
| 第三章 《九宫大成》曲牌考辨 | 第98-134页 |
| 第一节 《九宫大成》的诗词 | 第99-106页 |
| 一、唐五代作品 | 第99-101页 |
| 二、宋金作品 | 第101-105页 |
| 三、元明作品 | 第105-106页 |
| 第二节 《九宫大成》的元明杂剧 | 第106-116页 |
| 一、补订《中国古代音乐史稿》之"元杂剧现存乐谱一览表" | 第106-109页 |
| 二、《九宫大成》收入的朱有燉杂剧作品 | 第109-116页 |
| 第三节 《九宫大成》的南戏与诸宫调 | 第116-122页 |
| 一、增补宋代南戏 | 第116页 |
| 二、增补元明南戏 | 第116-121页 |
| 三、《九宫大成》的诸宫调 | 第121-122页 |
| 第四节 《九宫大成》的明清传奇 | 第122-127页 |
| 第五节 《九宫大成》的明清散曲 | 第127-133页 |
| 一、增补元代散曲 | 第128-130页 |
| 二、《九宫大成》的明代散曲 | 第130-131页 |
| 三、《九宫大成》的清代散曲 | 第131-133页 |
| 小结 | 第133-134页 |
| 下编 | 第134-232页 |
| 第四章 《九宫大成》宫调与燕乐二十八调之关系 | 第134-153页 |
| 第一节 《九宫大成》编纂者的"燕乐二十八调"观与宫调分配 | 第134-140页 |
| 一、《九宫大成》编纂者的"燕乐二十八调"观 | 第134-137页 |
| 二、《九宫大成》的宫调分配 | 第137-140页 |
| 第二节 《九宫大成》各宫调调式运用 | 第140-149页 |
| 一、从曲牌结音来看各宫调调式 | 第140-143页 |
| 二、六种宫调曲牌的具体分析 | 第143-146页 |
| 三、以"一、凡"为结音的曲牌调式分析 | 第146-149页 |
| 第三节 明清曲谱中的宫调运用及相关论说 | 第149-152页 |
| 小结 | 第152-153页 |
| 第五章 《九宫大成》宫调与工尺七调调高之关系 | 第153-179页 |
| 第一节 《九宫大成》中的宫调有无调高含义 | 第153-164页 |
| 一、《九宫大成》的调高论说 | 第153-156页 |
| 二、其他文献中的调高论说 | 第156-164页 |
| 第二节 《九宫大成》宫调调高具体指向 | 第164-177页 |
| 一、《九宫大成》宫调调高指向分析 | 第164-172页 |
| 二、《九宫大成》宫调调高指向验证 | 第172-177页 |
| 小结 | 第177-179页 |
| 第六章 《九宫大成》宫调与宫调声情之关系 | 第179-197页 |
| 第一节 明清时期的宫调声情说 | 第179-182页 |
| 第二节 《九宫大成》中的宫调声情运用 | 第182-191页 |
| 第三节 近人对宫调声情的认识 | 第191-195页 |
| 小结 | 第195-197页 |
| 第七章 《九宫大成》宫调与用韵之关系 | 第197-219页 |
| 第一节 《九宫大成》宫调与用韵之关系 | 第197-205页 |
| 一、《九宫大成》的"韵"、"叶"、"押" | 第197-199页 |
| 二、《九宫大成》单曲、套曲用韵分析 | 第199-205页 |
| 第二节 明代传奇、杂剧作品中宫调与用韵之关系 | 第205-212页 |
| 一、明代传奇作品中宫调与用韵之关系 | 第205-211页 |
| 二、明代杂剧作品中宫调与用韵之关系 | 第211-212页 |
| 第三节 清代传奇、杂剧作品中宫调与用韵之关系 | 第212-218页 |
| 一、清代传奇作品中宫调与用韵之关系 | 第212-217页 |
| 二、清代杂剧作品中宫调与用韵之关系 | 第217-218页 |
| 小结 | 第218-219页 |
| 第八章 《九宫大成》的音阶形态研究 | 第219-232页 |
| 第一节 南北曲音阶的相关论述与戏曲工尺谱(宫谱)的产生 | 第219-221页 |
| 第二节 《九宫大成》的音阶形态分析 | 第221-228页 |
| 第三节 从南北曲体制看《九宫大成》中音阶的多样性 | 第228-231页 |
| 小结 | 第231-232页 |
| 结论 | 第232-236页 |
| 一、从文献学角度获取的认识 | 第232-233页 |
| 二、从乐律学角度获取的认识 | 第233-234页 |
| 三、余论 | 第234-236页 |
| 附录一 参考文献 | 第236-244页 |
| 附录二 第二章第二节六种宫调各调式例曲 | 第244-256页 |
| 附录三 《随园谱》辑佚 | 第256-261页 |
| 附录四 《九宫大成》收入的明清散曲索引表 | 第261-276页 |
| 后记 | 第276-277页 |
