| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-18页 |
| 第一章 四首作品的创作内涵及比较 | 第18-39页 |
| 第一节 四首作品的创作内涵 | 第18-36页 |
| 一、作品中的社会音乐文化背景 | 第18-22页 |
| 二、作曲家的音乐思想与个性特点 | 第22-27页 |
| 三、作品创作阶段作曲家的生活经历 | 第27-36页 |
| 第二节 四首作品创作内涵比较 | 第36-39页 |
| 一、时代精神与审美比较 | 第36-37页 |
| 二、作曲家的音乐思想、个性比较 | 第37-39页 |
| 第二章 四首作品创作技法及比较 | 第39-67页 |
| 第一节 主题形象及发展手法 | 第39-49页 |
| 一、四部作品主题及发展 | 第39-49页 |
| 二、作品主题及发展手法比较 | 第49页 |
| 第二节 和声的演进 | 第49-59页 |
| 一、四部作品和声的体现 | 第49-58页 |
| 二、四部作品和声比较 | 第58-59页 |
| 第三节 套曲结构相对稳定，乐章曲式各有特点 | 第59-64页 |
| 一、四部作品结构 | 第59-63页 |
| 二、作品结构比较 | 第63-64页 |
| 第四节 复调技法的运用 | 第64-67页 |
| 一、四部作品复调织体分析 | 第64-65页 |
| 二、四部作品复调织体比较 | 第65-67页 |
| 第三章 四首作品演奏技法及比较 | 第67-94页 |
| 第一节 不同作品的演奏技术及特点 | 第67-90页 |
| 一、塔蒂尼《“魔鬼的颤音”奏鸣曲》OP.1 No.4 | 第67-71页 |
| 二、贝多芬《A 大调第九小提琴奏鸣曲》OP.47 | 第71-77页 |
| 三、弗兰克《A 大调小提琴与钢琴奏鸣曲》 | 第77-86页 |
| 四、普罗科菲耶夫《第二小提琴与钢琴奏鸣曲》op.94b | 第86-90页 |
| 第二节 四首作品演奏技法比较 | 第90-94页 |
| 一、演奏技术不断提高，乐器潜力不断挖掘 | 第90-91页 |
| 二、重奏技术手段日益丰富，音响表现力大大增强 | 第91-94页 |
| 结论 | 第94-97页 |
| 一、四首作品的创作内涵反映了作品各自的时代性与社会性 | 第94-95页 |
| 二、四首作品体现了四位作曲家在创作技法上的继承与创新 | 第95页 |
| 三、四首作品在演奏技法上均有对乐器性能的挖掘和表现力的发挥 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-100页 |
| 附录 | 第100-102页 |
| 后记 | 第102页 |
