| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 《琴旨》的理论基础——五声数论琴法 | 第12-27页 |
| 第一节 何谓“五声数论琴” | 第12-16页 |
| 第二节 管律与弦律论律方式的差异 | 第16-20页 |
| 一、发音原理不同 | 第16-17页 |
| 二、管、弦两类乐器在自然发音状态下呈现出不同律制特点 | 第17-19页 |
| 三、“八音”特点决定琴上以五声数论律最为简便 | 第19-20页 |
| 第三节 从五声数角度论证三弦为宫 | 第20-23页 |
| 第四节 琴上五声二变之位 | 第23-27页 |
| 第二章 《琴旨》中的体用观与旋宫转调体系 | 第27-56页 |
| 第一节《琴旨》中探讨琴调问题所用之方法论 | 第27-34页 |
| 一、“体-用”观 | 第27-31页 |
| 二、“起调毕曲”原则 | 第31-34页 |
| 第二节 王坦的旋宫、命调体系 | 第34-55页 |
| 一、以管律七调合琴上调弦之法不可取 | 第35-40页 |
| 二、《琴旨》中的旋宫法 | 第40-41页 |
| 三、对琴调问题的重新整合 | 第41-53页 |
| 四、王坦的琴调革新方案 | 第53-55页 |
| 第三节 《琴旨》新琴调体系的影响 | 第55-56页 |
| 第三章 《琴旨》的理论意义 | 第56-58页 |
| 第一节 《琴旨》的理论来源及学理依据 | 第56-57页 |
| 第二节 《琴旨》的理论价值及影响 | 第57-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63页 |