| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 二胡发展概述 | 第12-13页 |
| 第2章 二胡作品的初创时期（20 世纪初期至建国前） | 第13-22页 |
| 2.1 刘天华二胡音乐创作 | 第13-16页 |
| 2.1.1 刘天华简介 | 第13页 |
| 2.1.2 刘天华主要作品 | 第13-15页 |
| 2.1.3 刘天华的艺术追求 | 第15-16页 |
| 2.1.4 小结 | 第16页 |
| 2.2 华彦钧二胡音乐创作 | 第16-17页 |
| 2.2.1 华彦钧简介 | 第16页 |
| 2.2.2 华彦钧的作品 | 第16-17页 |
| 2.2.3 最具代表性的作品《二泉映月》 | 第17页 |
| 2.3 孙文明的二胡音乐创作 | 第17-18页 |
| 2.4 这一时期其他二胡作品 | 第18页 |
| 2.5 二胡音乐的创作特征 | 第18-20页 |
| 2.6 本章小结 | 第20-22页 |
| 第3章 二胡作品的发展时期（建国后至 80 年代） | 第22-28页 |
| 3.1 发展时期二胡音乐创作概述 | 第22-23页 |
| 3.1.1 刘文金的二胡音乐创作 | 第22-23页 |
| 3.1.2 这一时期其他二胡音乐创作 | 第23页 |
| 3.2 二胡音乐创作的艺术特征 | 第23-26页 |
| 3.2.1 题材与主题思想—歌颂性 | 第23-24页 |
| 3.2.2 音乐语言—地方风个性 | 第24-26页 |
| 3.2.3 创作技法—二元性 | 第26页 |
| 3.3 本章小结 | 第26-28页 |
| 第4章 二胡作品的繁荣时期（20 世纪 80 年代至今） | 第28-33页 |
| 4.1 繁荣时期二胡音乐创作概述 | 第28-29页 |
| 4.1.1 创作体裁—以协奏曲为主的多元并存 | 第28页 |
| 4.1.2 创作技法—以传统技法为主的多元并存 | 第28-29页 |
| 4.2 王建民与他的狂想曲 | 第29-31页 |
| 4.2.1 王建民简介 | 第29页 |
| 4.2.2 王建民的狂想曲 | 第29页 |
| 4.2.3 王建民狂想曲的艺术特色 | 第29-31页 |
| 4.3 二胡与小提琴—中西音乐结合 | 第31-32页 |
| 4.4 本章小结 | 第32-33页 |
| 结语 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 后记 | 第37页 |
