| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 韩兰魁及其作品音乐背景概述 | 第9-15页 |
| 第一节 韩兰魁简介 | 第9-10页 |
| 第二节 乐队编制与作品音乐背景概述 | 第10-15页 |
| 第二章 韩兰魁乐队作品中的创作特点 | 第15-35页 |
| 第一节 民族音乐元素的体现 | 第15-23页 |
| 一、与民间音乐素材的结合 | 第15-20页 |
| 二、民族打击乐器的使用 | 第20-23页 |
| 第二节 人声在乐队中的使用 | 第23-28页 |
| 一、人声与乐器结合的“混合音色” | 第23-24页 |
| 二、人声与乐队交替出现 | 第24-26页 |
| 三、人声与乐器音色构成的对比复调 | 第26-28页 |
| 第三节 乐队作品中的和声写作 | 第28-35页 |
| 一、木管组乐器的和声配置 | 第28页 |
| 二、木管组与弦乐组的和声结合 | 第28-30页 |
| 三、木管组与铜管组的和声结合 | 第30-33页 |
| 四、木管组、铜管组、弦乐组的和声结合 | 第33-35页 |
| 第三章 韩兰魁乐队作品中的横向音色布局 | 第35-75页 |
| 第一节 结构性音色的对比变化 | 第35-38页 |
| 一、一部曲式的音色布局 | 第35-37页 |
| 二、再现三部性曲式的音色布局 | 第37-38页 |
| 第二节 逐渐叠加与削减 | 第38-51页 |
| 一、音色的逐渐增加 | 第38-48页 |
| 二、音色的逐渐削减 | 第48-51页 |
| 第三节 音色的对置 | 第51-67页 |
| 第四节 复调写作中的音色处理 | 第67-72页 |
| 一、对比复调中的音色处理 | 第67-68页 |
| 二、模仿复调中的音色处理 | 第68-71页 |
| 三、微复调中的音色处理 | 第71-72页 |
| 第五节 音色的节奏 | 第72-75页 |
| 第四章 韩兰魁乐队作品中的纵向配器结构 | 第75-99页 |
| 第一节 同质性结构织体的构成 | 第75-82页 |
| 一、齐奏型织体 | 第75-76页 |
| 二、和弦型织体 | 第76-81页 |
| 三、统一基调与“局部染色” | 第81-82页 |
| 第二节 异质性结构织体的构成 | 第82-87页 |
| 一、复调音乐结构织体 | 第82-84页 |
| 二、主调音乐结构织体 | 第84-87页 |
| 第三节 乐队的全奏 | 第87-99页 |
| 结论 | 第99-103页 |
| 一、韩兰魁管弦乐作品的配器特征 | 第99-100页 |
| 二、韩兰魁管弦乐作品中近现代作曲技法与民族音乐元素的融合 | 第100-101页 |
| 三、韩兰魁管弦乐作品中古典、浪漫、印象主义时期风格的体现 | 第101-103页 |
| 参考文献 | 第103-105页 |
| 致谢 | 第105页 |