“哭嫁调”在音乐创作中的应用与发展研究--以云南地区彝族和哈尼族为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 一 研究目的 | 第9页 |
| 二 研究意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究方法和内容 | 第10-11页 |
| 一 研究方法 | 第10-11页 |
| 二 研究内容 | 第11页 |
| 第三节 文献综述 | 第11-15页 |
| 一 关于“哭嫁歌”的历史发展渊源 | 第12页 |
| 二 关于“哭嫁歌”的文化内涵和意义 | 第12-13页 |
| 三 关于“哭嫁歌”的音乐形态 | 第13页 |
| 四 关于“哭嫁歌”的教育功能和心理意识 | 第13-15页 |
| 第二章 云南彝族和哈尼族的婚俗仪式 | 第15-29页 |
| 第一节 云南彝族和哈尼族的文化背景 | 第15-17页 |
| 一 地域背景 | 第15-16页 |
| 二 民族背景 | 第16-17页 |
| 第二节 云南彝族和哈尼族的婚俗音乐 | 第17-25页 |
| 一 婚俗音乐的形成 | 第17页 |
| 二 云南彝族和哈尼族婚俗音乐类型 | 第17-25页 |
| 第三节 彝族和哈尼族婚俗音乐特点 | 第25-29页 |
| 一 节奏速度特点 | 第25页 |
| 二 旋律润腔特点 | 第25-26页 |
| 三 表演歌唱特点 | 第26-29页 |
| 第三章 彝族和哈尼族哭嫁调 | 第29-47页 |
| 第一节 哭嫁调的起源 | 第29-30页 |
| 一 哭嫁习俗的起源 | 第29页 |
| 二 哭嫁歌的起源 | 第29-30页 |
| 第二节 彝族、哈尼族及其他地区哭嫁调的音乐特点 | 第30-39页 |
| 一 彝族哭嫁调的特点 | 第30-33页 |
| 二 哈尼族哭嫁调的特点 | 第33-36页 |
| 三 其他地区哭嫁调的特点 | 第36-39页 |
| 第三节 哭嫁调的音乐特点综述 | 第39-43页 |
| 一 哭嫁调的演唱形式和结构特点 | 第40-41页 |
| 二 哭嫁调的歌词韵律和唱腔特点 | 第41-43页 |
| 第四节 哭嫁调的传承与转型 | 第43-47页 |
| 一 哭嫁调的传承 | 第43-44页 |
| 二 哭嫁调的转型 | 第44-47页 |
| 第四章 哭嫁调元素在音乐创作中的应用 | 第47-66页 |
| 第一节 哭嫁调在歌曲作品中的运用 | 第48-54页 |
| 第二节 哭嫁调在钢琴作品中的运用 | 第54-57页 |
| 第三节 哭嫁调在伴唱、合唱作品中的运用 | 第57-60页 |
| 第四节 哭嫁调在器乐作品中的运用 | 第60-66页 |
| 第五章 哭嫁调在音乐创作中的发展趋势 | 第66-74页 |
| 第一节 民族音乐与西方音乐的结合 | 第66-70页 |
| 一 近现代专业音乐创作中的中西融合 | 第67-69页 |
| 二 民族音乐流行化的创作前景 | 第69-70页 |
| 第二节 哭嫁调在音乐创作中的发展趋势 | 第70-74页 |
| 一 哭嫁调在音乐创作趋势 | 第71页 |
| 二 哭嫁调在发展过程中的优势 | 第71-73页 |
| 三 哭嫁调在发展过程中的思考 | 第73-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 攻读学位期间的学术论文和研究成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
