| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 闵惠芬的大师成功之路 | 第13-23页 |
| 第一节 世家:遗传+氛围 | 第13-14页 |
| 第二节 专家:天才+勤奋 | 第14-16页 |
| 第三节 杂家:学习+创作 | 第16-17页 |
| 第四节 大家:继承+发展 | 第17-23页 |
| 一、社会文艺思潮对闵惠芬艺术生成的影响 | 第17-20页 |
| 二、闵惠芬对二胡事业所作出的贡献 | 第20-23页 |
| 第二章 二胡“声腔化”艺术初步探索 | 第23-27页 |
| 第一节 二胡“声腔化”艺术的定义 | 第23页 |
| 第二节 二胡“声腔化”艺术的前提条件 | 第23-24页 |
| 一、音乐的模仿性 | 第23-24页 |
| 二、音乐与语言的关系 | 第24页 |
| 三、二胡音色特征 | 第24页 |
| 四、传统与历史渊源 | 第24页 |
| 第三节 展望二胡“声腔化”艺术的未来发展 | 第24-27页 |
| 一、回归中国传统民族音乐的母语语境 | 第24-25页 |
| 二、符合世界音乐文化的巨大发展潮流 | 第25-26页 |
| 三、中国传统音乐的未来挖掘潜力无穷 | 第26-27页 |
| 第三章 二胡“声腔化”艺术的突出代表作品 | 第27-46页 |
| 第一节 作品的分类 | 第27-29页 |
| 一、根据声腔改编移植的作品 | 第27页 |
| 二、利用润腔的创作技法新作品 | 第27-28页 |
| 三、闵惠芬二度创作的作品 | 第28-29页 |
| 第二节 闵惠芬三个表演艺术巅峰 | 第29-46页 |
| 一、《江河水》淘悲天泪,憾断肠情 | 第29-34页 |
| 二、《新婚别》诗在弦上吟,悲泪千古流 | 第34-40页 |
| 三、《长城随想》一曲祖国颂歌高唱,华夏民族风流华章 | 第40-46页 |
| 第四章 二胡“声腔化演奏”技法表现分析 | 第46-57页 |
| 第一节 右手演奏技法的处理与创新 | 第46-51页 |
| 一、对慢长弓的处理 | 第46-47页 |
| 二、对快弓的处理 | 第47-48页 |
| 三、对顿弓的处理 | 第48-49页 |
| 四、对抖弓的处理 | 第49-50页 |
| 五、对提弓的处理 | 第50-51页 |
| 第二节 左手演奏技法的处理与创新 | 第51-57页 |
| 一、对揉弦的处理 | 第51-54页 |
| 二、对滑音的处理 | 第54-56页 |
| 三、对颤音的处理 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 附件 | 第62-88页 |