| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-16页 |
| 一、选题的依据与研究的意义 | 第9-10页 |
| （一）选题的依据 | 第9页 |
| （二）研究的意义 | 第9-10页 |
| 二、研究的现状与动态 | 第10-14页 |
| （一）国内研究现状 | 第10-13页 |
| 1．硕士论文方面 | 第11-12页 |
| 2．期刊论文方面 | 第12-13页 |
| 3．音乐专著方面 | 第13页 |
| （二）国外研究现状 | 第13-14页 |
| 1．学术专著 | 第13-14页 |
| 2．期刊文章 | 第14页 |
| 三、研究内容和方法 | 第14-16页 |
| （一）整体结构分析 | 第14-15页 |
| （二）文献分析法 | 第15页 |
| （三）谱例穿插 | 第15-16页 |
| 第二章 拉赫玛尼诺夫音乐练习曲的创作概述 | 第16-20页 |
| 一、作者生平简介 | 第16-17页 |
| 二、音画练习曲的创作背景 | 第17页 |
| 三、练习曲的发展历程与音画练习曲的新突破 | 第17-19页 |
| 四、俄罗斯音乐的影响 | 第19-20页 |
| 第三章 和声与调性的发展特点 | 第20-29页 |
| 一、旋律性和声走向 | 第20-22页 |
| （一）平稳进行 | 第20-21页 |
| （二）半音化进行 | 第21-22页 |
| 二、调式的多样性发展 | 第22-25页 |
| （一）自然调式 | 第22-23页 |
| （二）调性布局 | 第23-25页 |
| 1．小调调性占据主导地位 | 第24-25页 |
| 2．主调的完满回归 | 第25页 |
| 三、和弦的运用特征 | 第25-29页 |
| （一）色彩性装饰和弦 | 第25-26页 |
| （二）三度叠置和弦 | 第26页 |
| （三）阻碍和弦 | 第26-27页 |
| （四）音乐创作特色 | 第27-29页 |
| 第四章 曲式结构与钟声情结 | 第29-39页 |
| 一、两段曲式的运用 | 第29-32页 |
| （一）不带再现的两段曲式——以Op.33第一首为例 | 第30-31页 |
| （二）无从属部分的两段曲式——以Op.33第六首为例 | 第31-32页 |
| 二、三段曲式的运用 | 第32-35页 |
| （一）传统的三段曲式结构（并置型）——以Op.39中的第一首为例 | 第33-35页 |
| 三、节拍与音乐织体——以Op.33第一首为例 | 第35-36页 |
| (一)复拍子 | 第35页 |
| (二)混合拍子 | 第35-36页 |
| 四、钟声情结 | 第36-39页 |
| （一）钟声的具体表现 | 第37-38页 |
| 1.沉重的敲钟声 | 第37-38页 |
| （二）钟声的内涵 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| （一）音乐辞典类 | 第41页 |
| （二）著作类 | 第41-42页 |
| （三）期刊类 | 第42页 |
| （四）硕士论文类 | 第42-43页 |
| （五）乐谱资料 | 第43页 |
| （六）音响资料 | 第43-44页 |
| 个人简历 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
