论印尼哇扬戏剧的多元融合
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstrak | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 1. 绪论 | 第7-16页 |
| ·研究动机 | 第7-8页 |
| ·研究对象和材料 | 第8-11页 |
| ·研究方法和角度 | 第11页 |
| ·相关领域的研究状况和成果 | 第11-15页 |
| ·基本框架 | 第15-16页 |
| 2. 印尼哇扬戏剧的表演融合 | 第16-20页 |
| ·文学内容的融合 | 第16-17页 |
| ·声效表现的融合 | 第17-18页 |
| ·美术元素的融合 | 第18-20页 |
| 3. 印尼哇扬戏剧的心理融合 | 第20-27页 |
| ·假定象征心理 | 第20-22页 |
| ·伦理心理 | 第22-25页 |
| ·民族认同心理 | 第25-27页 |
| 4. 印尼哇扬戏剧的本土文化和外来文化融合 | 第27-46页 |
| ·文化融合的前提——文化传播 | 第27-29页 |
| ·文化融合与文化冲突 | 第29-31页 |
| ·哇扬本土文化与外来文化融合的表现 | 第31-46页 |
| 5. 印尼哇扬戏剧的功能融合 | 第46-51页 |
| ·宗教仪式功能 | 第46-48页 |
| ·娱乐休闲功能 | 第48-49页 |
| ·教育宣传功能 | 第49-51页 |
| 6. 结语 | 第51-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 7. 附录 | 第56-60页 |
| 附录一 哇扬史诗剧目主要人物谱 | 第56-57页 |
| 附录二 加美兰音乐介绍 | 第57-58页 |
| 附录三 哇扬基本雕刻技法图示 | 第58-60页 |
