| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 传统对位与和声概述 | 第8-18页 |
| （一） 总论 | 第8-9页 |
| （二） 和声与对位的三种形态 | 第9-12页 |
| （三） 和声理论产生的必然性及其对复调音乐写作的影响 | 第12-18页 |
| 第二章 和声思维在纵向可动对位写作中的运用 | 第18-49页 |
| （一） 总论 | 第19页 |
| （二） 八度复对位 | 第19-23页 |
| （三） 十二度复对位 | 第23-35页 |
| （四） 十度复对位 | 第35-41页 |
| （五） 十三度复对位 | 第41-43页 |
| （六） 十一度复对位 | 第43-45页 |
| （七） 十四度复对位 | 第45-47页 |
| （八） 九度复对位 | 第47-49页 |
| 第三章 和声思维在倒影复对位写作中的应用 | 第49-63页 |
| （一） 总论 | 第49-50页 |
| （二） 以大调一级音（小调三级音）为轴 | 第50-54页 |
| （三） 以大调二级音（小调第四级音）为轴 | 第54-56页 |
| （四） 以大调三级音（小调五级音）为轴 | 第56-58页 |
| （五） 以大调五级音（小调七级音）为轴 | 第58-59页 |
| （六） 以大调四级音（小调六级音）为轴 | 第59页 |
| （七） 以大调六级音（小调一级音）为轴 | 第59-60页 |
| （八） 以大调七级音（小调二级音）为轴 | 第60页 |
| （九） 其他 | 第60-63页 |
| 第四章 和声思维在其他复对位写作中的运用 | 第63-73页 |
| （一） 横向可动对位 | 第63-67页 |
| （二） 纵横可动对位 | 第67-72页 |
| （三） 逆行对位（横向倒影） | 第72页 |
| （四） 逆行倒影对位（纵横倒影） | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 注释 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 后记 | 第78页 |