| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 导言 | 第10-14页 |
| 一、研究现状 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章“速度”概念凝视 | 第14-21页 |
| 第一节 美学史语境中的“速度” | 第14-17页 |
| 一、古典时期的美学——“缓速度”中的静观之美 | 第15-16页 |
| 二、工业革命时期的美学——“速度”中的速力之美 | 第16页 |
| 三、信息技术时期的美学——“加速度”中的虚拟之美 | 第16-17页 |
| 第二节 后现代“速度”景观 | 第17-21页 |
| 一、机械速度的特点 | 第18-19页 |
| 二、技术速度的特点 | 第19页 |
| 三、两种速度构成的后现代“速度”景观 | 第19-21页 |
| 第二章“速度”的审美特质 | 第21-34页 |
| 第一节“速度”的审美体验 | 第21-24页 |
| 一、震惊的审美体验 | 第21-22页 |
| 二、眩晕的审美体验 | 第22-23页 |
| 三、失神的审美体验 | 第23页 |
| 四、荒诞的审美体验 | 第23-24页 |
| 第二节“速度”的审美特征 | 第24-29页 |
| 一、时间的无线性 | 第24-26页 |
| 二、空间的删除 | 第26-27页 |
| 三、主体的隐退 | 第27-29页 |
| 第三节“速度”的审美向度 | 第29-34页 |
| 一、消解“永恒” | 第29-30页 |
| 二、消解“真实” | 第30-31页 |
| 三、消解“热情” | 第31-34页 |
| 第三章“速度”的艺术呈现 | 第34-42页 |
| 第一节“速度”的电影呈现 | 第34-37页 |
| 一、速度是电影产生的内驱力 | 第34-36页 |
| 二、速度是电影表达的灵魂 | 第36-37页 |
| 第二节“速度”的文学呈现 | 第37-42页 |
| 一、速度暴力与人性的异化——李智良《房间》 | 第38-39页 |
| 二、“慢生活”，速度暴力的救赎方式——米兰·昆德拉《缓慢》 | 第39-42页 |
| 结束语 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 作者在学期间取得的学术成果 | 第47页 |