| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 利盖蒂生平及创作特点 | 第11-12页 |
| 第二章 音高组织 | 第12-23页 |
| 第一节 半音阶形成的复调结构 | 第12-16页 |
| 1.1 半音阶作卡农式模仿 | 第12-13页 |
| 1.2 半音阶作倒影进行 | 第13-15页 |
| 1.3 半音阶形成的对比与模仿相结合 | 第15页 |
| 1.4 在固定音型背景上的半音化进行 | 第15-16页 |
| 第二节 全音阶复调结构 | 第16-20页 |
| 2.1 复杂的重音交错所形成的复调结构对比因素 | 第17-18页 |
| 2.2 作平行进行的全音阶与其他声部形成对比 | 第18-19页 |
| 2.3 不同时间段进入的全音阶所形成的对比因素 | 第19-20页 |
| 第三节 十二音序列上形成的对位结构 | 第20-21页 |
| 第四节 非序列12音上形成的对位结构 | 第21-23页 |
| 第三章 调式调性 | 第23-28页 |
| 第一节 双调性与多调性复调结构 | 第23-26页 |
| 1.1 双调性重叠的对位结构 | 第23-24页 |
| 1.2 互为倒影关系的双调性对位结构 | 第24页 |
| 1.3 同主音的双调式对位结构 | 第24-25页 |
| 1.4 复合的调式调性的对位结构 | 第25-26页 |
| 第二节 混合调性 | 第26-28页 |
| 2.1 卡农方式写作构成的混合调性 | 第26页 |
| 2.2 多声部重叠的半音阶构成的混合调性 | 第26-28页 |
| 第四章 节奏对位及其表现形式 | 第28-38页 |
| 第一节 机械性节奏形成的对位 | 第28-30页 |
| 1.1 有间断与非间断的机械性节奏形成对比 | 第29页 |
| 1.2 重音交错律动的机械性节奏形成的对比 | 第29-30页 |
| 1.3 重复叠加式的机械性节奏 | 第30页 |
| 第二节 长音持续节奏形成的对位 | 第30-32页 |
| 2.1 长音持续节奏形成的卡农 | 第31页 |
| 2.2 长音持续节奏与多连音节奏形成的“动”、“静”对比 | 第31-32页 |
| 第三节 交错性节奏的对位结构 | 第32-35页 |
| 3.1 横向有规律的循环与纵向的交错结合 | 第32页 |
| 3.2 横向无规律循环与纵向的交错结合 | 第32-33页 |
| 3.3 从有规律的循环至无规律的循环的节奏交错 | 第33-34页 |
| 3.4 固定节奏型形成的节奏交错 | 第34-35页 |
| 第四节 复节拍形成的对位结构 | 第35-38页 |
| 第五章 固定低音 | 第38-40页 |
| 5.1 复调织体中的固定低音 | 第38-39页 |
| 5.2 帕萨卡利亚 | 第39-40页 |
| 第六章 对比、模仿式复调手法 | 第40-48页 |
| 第一节 模仿式复调 | 第40-45页 |
| 1.1 同度卡农式模仿 | 第40-41页 |
| 1.2 八度卡农式模仿 | 第41-42页 |
| 1.3 同度与四、五度相结合的卡农式模仿 | 第42页 |
| 1.4 分组模仿 | 第42-44页 |
| 1.5 倒影模仿 | 第44-45页 |
| 第二节 对比式复调 | 第45-48页 |
| 2.1 多声部的对比式复调 | 第45-46页 |
| 2.2 在长音持续背景上的对比二声部复调 | 第46页 |
| 2.3 与多层同步节奏形成的对比式复调 | 第46-48页 |
| 第七章 微复调 | 第48-55页 |
| 第一节 音列卡农 | 第48-50页 |
| 第二节 节奏卡农 | 第50-52页 |
| 第三节 音色卡农 | 第52-54页 |
| 第四节 超多声化的网状织体 | 第54-55页 |
| 第八章 赋格 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 致谢语 | 第60-61页 |
| 主要科研成果 | 第61页 |