宋时期河北音乐历史研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第1章 词调音乐 | 第14-22页 |
| 1.1 词调音乐的含义 | 第14-15页 |
| 1.2 词调音乐的历史衍化 | 第15页 |
| 1.3 词调音乐在河北民间兴盛的原因 | 第15-16页 |
| 1.4 河北地区有关词调音乐的遗存 | 第16-19页 |
| 1.4.1 《人月圆》曲牌 | 第16-18页 |
| 1.4.2 《朝天子》曲牌 | 第18-19页 |
| 1.5 与河北有关的词人 | 第19-20页 |
| 1.5.1 吴激 | 第19-20页 |
| 1.5.2 潘阆 | 第20页 |
| 1.6 河北词调音乐的地域特性 | 第20-21页 |
| 1.7 小结 | 第21-22页 |
| 第2章 歌舞音乐 | 第22-34页 |
| 2.1 北宋、辽、金歌舞音乐发展概述 | 第22-23页 |
| 2.2 北宋歌舞音乐 | 第23-27页 |
| 2.2.1 宫廷云韶乐在河北地区的遗存 | 第23-25页 |
| 2.2.2 民间歌舞 | 第25-26页 |
| 2.2.3 高丽乐 | 第26-27页 |
| 2.3 宗教伎乐 | 第27-30页 |
| 2.3.1 宗教伎乐的历史溯源 | 第27-28页 |
| 2.3.2 宗教伎乐在河北地区的传播 | 第28-30页 |
| 2.4 金代乐舞 | 第30-31页 |
| 2.5 河北地区歌舞音乐的地域特征 | 第31-32页 |
| 2.6 小结 | 第32-34页 |
| 第3章 河北地区的辽散乐 | 第34-43页 |
| 3.1 辽散乐含义 | 第34-35页 |
| 3.1.1 “散乐” | 第34-35页 |
| 3.1.2 “辽散乐” | 第35页 |
| 3.2 散乐的历史溯源 | 第35-36页 |
| 3.3 河北地区辽散乐的本体研究 | 第36-41页 |
| 3.3.1 河北地区辽散乐中的舞蹈 | 第37-38页 |
| 3.3.2 河北地区辽散乐中的乐队 | 第38-39页 |
| 3.3.3 河北地区的辽散乐与祭祀文化 | 第39-40页 |
| 3.3.4 河北地区辽散乐与宋大曲的相通性 | 第40-41页 |
| 3.3.5 河北地区宋辽民间音乐的交融 | 第41页 |
| 3.4 小结 | 第41-43页 |
| 第4章 乐器与器乐 | 第43-55页 |
| 4.1 乐器 | 第43-52页 |
| 4.1.1 体鸣乐器 | 第43-47页 |
| 4.1.2 膜鸣乐器 | 第47-49页 |
| 4.1.3 气乐器 | 第49-50页 |
| 4.1.4 弦乐器 | 第50-52页 |
| 4.2 器乐 | 第52-54页 |
| 4.2.1 舞旋中的伴奏乐队组合 | 第52-53页 |
| 4.2.2 宗教活动中的乐队组合 | 第53页 |
| 4.2.3 其他乐队组合 | 第53-54页 |
| 4.3 小结 | 第54-55页 |
| 第5章 说唱与杂剧 | 第55-63页 |
| 5.1 说唱音乐 | 第55-57页 |
| 5.1.1 河北地区说唱音乐的形成 | 第55页 |
| 5.1.2 河北地区的弹唱音乐 | 第55-57页 |
| 5.2 杂剧 | 第57-61页 |
| 5.2.1 河北地区杂剧发展的历史源流 | 第58-59页 |
| 5.2.2 河北地区的杂剧演出 | 第59-60页 |
| 5.2.3 河北地区杂剧的表演形式 | 第60-61页 |
| 5.3 金院本 | 第61页 |
| 5.4 小结 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 附录 | 第70-71页 |
