塞缪尔·巴伯的声乐套曲《隐士之歌》研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-10页 |
| 第一章 塞缪尔·巴伯及其《隐士之歌》 | 第10-33页 |
| 第一节 塞缪尔·巴伯及其歌曲创作 | 第10-27页 |
| 一 巴伯的创作生涯 | 第10-19页 |
| (一) 尝试期(1935年前) | 第11-13页 |
| (二) 转折期(1935—1938) | 第13-14页 |
| (三) 成熟期(1939—1966) | 第14-18页 |
| (四) 晚期(1966—1981) | 第18-19页 |
| 二 巴伯的歌曲创作 | 第19-25页 |
| (一) 歌曲中渐变的音乐风格 | 第20-22页 |
| (二) 巴伯歌曲中的诗歌 | 第22-25页 |
| 三 总述 | 第25-27页 |
| 第二节 声乐套曲《隐士之歌》概述 | 第27-33页 |
| 一 《隐士之歌》的创作过程 | 第27-29页 |
| 二 《隐士之歌》的世界首演 | 第29-30页 |
| 三 《隐士之歌》的研究现状 | 第30-33页 |
| 第二章 《隐士之歌》歌词的文学性试析 | 第33-64页 |
| 第一节 《隐士之歌》的诗歌来源与文学背景 | 第33-38页 |
| 一 8—13世纪爱尔兰概况 | 第33-35页 |
| (一) 宗教方面 | 第33-34页 |
| (二) 文学方面 | 第34-35页 |
| 二 《隐士之歌》的诗歌来源 | 第35-38页 |
| 第二节 《隐士之歌》歌词试译及探析 | 第38-55页 |
| 第三节 巴伯与《隐士之歌》的主题思想 | 第55-64页 |
| 一 《隐士之歌》的主题思想 | 第55-57页 |
| 二 巴伯与《隐士之歌》的主题思想 | 第57-60页 |
| 三 《隐士之歌》的诗文塑造 | 第60-64页 |
| 第三章 《隐士之歌》的音乐分析 | 第64-107页 |
| 第一节 《隐士之歌》的音乐分析 | 第64-100页 |
| 第二节 总述 | 第100-107页 |
| 一 节拍 | 第100-101页 |
| 二 歌唱旋律 | 第101-103页 |
| 三 伴奏织体 | 第103-104页 |
| 四 和声技巧 | 第104-106页 |
| 五 曲式结构 | 第106-107页 |
| 第四章 《隐士之歌》的演唱分析 | 第107-140页 |
| 第一节 《隐士之歌》的重要音响资料 | 第107-114页 |
| 一 两份音响资料的介绍 | 第107-110页 |
| 二 普莱斯与斯都德 | 第110-114页 |
| 1. 莱昂泰勒·普莱斯 | 第110-112页 |
| 2. 谢里尔·斯都德 | 第112-114页 |
| 第二节 《隐士之歌》的演唱分析 | 第114-136页 |
| 第三节 《隐士之歌》的整体演唱风格 | 第136-140页 |
| (附注)移调版本 | 第138-140页 |
| 结语 | 第140-142页 |
| 附录一 “塞缪尔·巴伯”的词条译文 | 第142-148页 |
| 附录二 《隐士之歌》的评论文献 | 第148-153页 |
| 附录三 《隐士之歌》的演出记录 | 第153-155页 |
| 附录四 《隐士之歌》的唱片目录 | 第155-157页 |
| 参考文献 | 第157-160页 |
| 致谢 | 第160页 |
