| 一、 《莱茵的黄金》--瓦格纳艺术创作的来源与背景 | 第1-15页 |
| 1 、 引言 | 第8-11页 |
| 2 、 格纳音乐艺术创作的来源、内容与形式 | 第11-15页 |
| (1) 音乐素材的来源 | 第12页 |
| (2) 音乐的内容 | 第12-13页 |
| (3) 音乐的形式 | 第13-15页 |
| 二、 《女武神》--瓦格纳艺术创作的思想与特征 | 第15-33页 |
| 1 、 引言 | 第16-18页 |
| 2 、 追求浪漫主义与现实主义的结合，瓦格纳的创作思想 | 第18-27页 |
| (1) 瓦格纳与李斯特、伯辽兹的对比 | 第19-20页 |
| (2) 瓦格纳创作风格与浪漫主义艺术风格的对照 | 第20-22页 |
| (3) 瓦格纳的戏剧观 | 第22-24页 |
| (4) 瓦格纳的终曲《帕西发尔》 | 第24-27页 |
| 3 、 瓦格纳音乐创作的特征 | 第27-33页 |
| (1) 瓦格纳音乐创作的交响性特征 | 第27-29页 |
| (2) 瓦格纳音乐创作的戏剧性特征 | 第29-32页 |
| (3) 瓦格纳音乐创作的哲学性特征 | 第32-33页 |
| 三、 《齐格弗里德》--瓦格纳艺术与思想的地位与影响 | 第33-44页 |
| 1 引言 | 第33-35页 |
| 2 瓦格纳的地位 | 第35-38页 |
| 3 瓦格纳与尼采 | 第38-44页 |
| (1) 瓦格纳与尼采的信仰 | 第38-40页 |
| (2) 瓦格纳的影响及尼采对瓦格纳的批判 | 第40-44页 |
| 四、 结束语《神界的黄昏》--瓦格纳的意义 | 第44-50页 |
