| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一.“哈利路亚”的历史定义 | 第10-11页 |
| 二.作品分析 | 第11-35页 |
| （一） 中世纪时期 | 第11-19页 |
| 1. 两首素歌《哈利路亚》（Alleluya） | 第11-13页 |
| 2. 莱奥南的奥尔加农《哈利路亚，免除我罪恶的羔羊》（Alleluia pascha nostrum） | 第13-15页 |
| 3. 佩罗坦的奥尔加农《哈利路亚，耶稣诞生》（Alleluya，Nativitas) | 第15-19页 |
| （二） 文艺复兴时期 | 第19-21页 |
| 4. 威廉·伯德的合唱《哈利路亚！门徒知道》（Alleluia! Cognoverunt discipuli），选自《阶台经 II》（Gradualia II，Christmas to Easter） | 第19-21页 |
| （三） 巴洛克时期 | 第21-27页 |
| 5. 亨德尔的合唱《哈利路亚》（Halleujah）,选自清唱剧《弥赛亚》（Messiah） | 第21-27页 |
| (四) 古典主义时期 | 第27-35页 |
| 6. 莫扎特的女高音独唱《哈利路亚》（Alleluia），选自经文歌《喜悦欢腾》（Exsultate Jubilate） | 第27-35页 |
| 三.对七首作品精神内涵的探究 | 第35-51页 |
| 1. 社会环境与宗教信仰情感的影响 | 第35-43页 |
| 2. 音乐艺术发展和音乐社会生活的影响 | 第43-48页 |
| 3. 作曲家个性的体现 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-54页 |
| 参考文献 | 第54-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
