| 摘要 | 第4-5页 |
| Summary | 第5页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 一、地态 | 第9-19页 |
| 1.“客”从何来 | 第9-11页 |
| (1)非主之“客” | 第9页 |
| (2)客家民系五次大迁徏 | 第9-11页 |
| 2.“客”在何地 | 第11-14页 |
| 3.客家筝乐的缘起 | 第14-18页 |
| 4.客家筝乐形成之管见 | 第18-19页 |
| 二、心态 | 第19-22页 |
| 1.吃苦耐劳 | 第19-20页 |
| 2.崇文重教 | 第20-21页 |
| 3.包容宽恕 | 第21页 |
| 4.爱国爱乡 | 第21-22页 |
| 三、语态 | 第22-27页 |
| 1.客家话音调 | 第22-23页 |
| 2.客家话词汇 | 第23页 |
| 3.客家话语法 | 第23-24页 |
| 4.客家话的粤语借词 | 第24页 |
| 5.客家话吸收当地少数民族语言 | 第24-25页 |
| 6.古典丝弦乐曲《中州古调》和《汉皋旧谱》中的独特乐态 | 第25-27页 |
| 四、乐态 | 第27-45页 |
| 1.客家筝乐与广东汉乐 | 第28-30页 |
| 2.客家筝乐与戏曲音乐 | 第30-33页 |
| (1)花朝戏音乐 | 第30页 |
| (2)提线木偶戏音乐 | 第30-31页 |
| (3)广东汉剧音乐 | 第31-32页 |
| (4)采茶戏音乐 | 第32页 |
| (5)山歌剧音乐 | 第32-33页 |
| 3.客家筝乐与民间小调 | 第33页 |
| 4.客家筝乐与潮州筝乐 | 第33-36页 |
| 5.客家筝乐及其传人 | 第36-40页 |
| (1)客家筝乐溯源 | 第36-38页 |
| (2)何育斋与《中州古调》、《汉皋旧谱》 | 第38-39页 |
| (3)钱热储和《乐剧月刊》 | 第39页 |
| (4)罗九香及其贡献 | 第39-40页 |
| (5)罗九香先生的后继者 | 第40页 |
| (6)饶宁新及其贡献 | 第40页 |
| 6.客家筝乐的艺术性及抓奏特点 | 第40-45页 |
| (1)左手偏音清角、变宫的模糊性 | 第40-41页 |
| (2)短拂音的装饰性 | 第41-42页 |
| (3)低音区内八度音程的强调 | 第42页 |
| (4)丰富的左手按滑音 | 第42页 |
| (5)利用低音为主旋律配置和声 | 第42页 |
| (6)客家筝曲抓奏技艺 | 第42-45页 |
| 五、情态 | 第45-47页 |
| 1.开拓进取 | 第45页 |
| 2.热情善良 | 第45-46页 |
| 3.守诚谨慎 | 第46页 |
| 4.重义轻利 | 第46-47页 |
| 六、美态 | 第47-52页 |
| 1.客家筝之外型美 | 第47页 |
| 2.客家筝乐之边缘文化美 | 第47-48页 |
| 3.客家筝曲《出水莲》美态浅议 | 第48-52页 |
| (1)左手按、滑之美 | 第49页 |
| (2)右手运指之美 | 第49-50页 |
| (3)中立音之模糊美 | 第50页 |
| (4)即兴之集曲工艺美 | 第50-51页 |
| (5)庄严、宁静、深沉之佛性美 | 第51页 |
| (6)综合性之雅美 | 第51-52页 |
| 小结 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录A 《出水莲》曲谱 | 第57-58页 |
| 附录B 在校期间发表论文情况 | 第58-59页 |