| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景与国内外现状 | 第7-8页 |
| 1.2 研究的理论与实际意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究的目标 | 第9页 |
| 1.4 研究的主要内容 | 第9页 |
| 1.5 研究重点解决的问题 | 第9-10页 |
| 1.6 本课题的特色与创新之处 | 第10-11页 |
| 第二章 漆艺在中国古琴中的发展概述 | 第11-22页 |
| 2.1 漆艺在中国古琴中表现的概念分析 | 第11页 |
| 2.2 中国古琴的用漆源流与发展 | 第11-18页 |
| 2.3 漆材质在古琴制作中的表现 | 第18-20页 |
| 2.3.1 古琴中漆材料的物理特质 | 第18-19页 |
| 2.3.2 古琴中漆材料的精神属性 | 第19-20页 |
| 2.4 天然大漆资源在中国的分布 | 第20-22页 |
| 第三章 工艺程序与髤漆在中国古琴制作中的表现 | 第22-35页 |
| 3.1 工艺程序在古琴制作中的表现 | 第22-32页 |
| 3.1.1 关于木胎 | 第22-23页 |
| 3.1.2 关于漆灰胎 | 第23-25页 |
| 3.1.3 靠木漆的制作 | 第25-26页 |
| 3.1.4 漆裱布的制作 | 第26-28页 |
| 3.1.5 底胎的制作 | 第28-30页 |
| 3.1.6 中胎和表胎的制作 | 第30-32页 |
| 3.1.7 制作灰胎小结 | 第32页 |
| 3.2 髤漆在古琴制作中的表现 | 第32-35页 |
| 3.2.1 髤底漆 | 第33页 |
| 3.2.2 髤面漆 | 第33页 |
| 3.2.3 推光、揩清 | 第33-35页 |
| 第四章 漆艺在中国古琴中的审美特征 | 第35-44页 |
| 4.1 髤饰相融 | 第35-42页 |
| 4.1.1 素髤(黑髤、朱髤与紫髹) | 第36-38页 |
| 4.1.2 镶嵌 | 第38页 |
| 4.1.3 描金与彩绘 | 第38-39页 |
| 4.1.4 雕填、款彩和戗金 | 第39-40页 |
| 4.1.5 断纹 | 第40-42页 |
| 4.2 触觉审美 | 第42页 |
| 4.3 哲学情怀 | 第42-44页 |
| 第五章 中国古琴漆艺对当代漆艺的影响与表现 | 第44-60页 |
| 5.1 中国古琴的外观对当代漆艺造型的影响 | 第44-47页 |
| 5.1.1 型式 | 第44-47页 |
| 5.2 中国古琴的用色在当代漆艺色彩中的表现 | 第47-51页 |
| 5.2.1 素雅之调 | 第47-49页 |
| 5.2.2 色与质的结合 | 第49-51页 |
| 5.3 中国古琴的造物文化对当代漆艺设计理念的影响 | 第51-55页 |
| 5.3.1 自然主义 | 第51-52页 |
| 5.3.2 科学主义 | 第52-53页 |
| 5.3.3 功能与形式 | 第53-55页 |
| 5.4 中国古琴对当代漆艺发展的启示 | 第55-60页 |
| 5.4.1 与时代相契合 | 第56-57页 |
| 5.4.2 在传承中求创新 | 第57-58页 |
| 5.4.3 加强漆艺与其他艺术形式的联系和融合 | 第58-60页 |
| 第六章 总结 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第65页 |