吉林民间音乐的特色及其价值意义
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 吉林民间音乐的表现特点 | 第10-30页 |
| 第一节 地域特色 | 第10-11页 |
| 一 一方水土孕育一方文化 | 第10页 |
| 二 音乐体现的地域风貌 | 第10-11页 |
| 第二节 历史表现特征 | 第11-17页 |
| 一 朴素的音乐理念 | 第11-12页 |
| 二 多彩的音乐表现形式 | 第12-13页 |
| 三 相对独立的音乐表现形态 | 第13-14页 |
| 四 更加融合的音乐创作模式 | 第14-17页 |
| （一）汉族民间音乐的发展 | 第14-15页 |
| （二）满族民间音乐 | 第15-17页 |
| （三）蒙古族民间音乐 | 第17页 |
| 第三节 民族风格特色 | 第17-24页 |
| 一 汉族民间音乐特色 | 第17-18页 |
| 二 少数民族音乐特色 | 第18-19页 |
| （一）朝鲜族民间音乐特色 | 第18-19页 |
| （二）满族民间音乐特色 | 第19页 |
| 三 各民族音乐的交融 | 第19-24页 |
| （一）辽金元时期“诸乐争鸣” | 第19-21页 |
| （二）明清时期各民族音乐大汇集 | 第21-24页 |
| 第四节 吉林民间音乐的表现形态 | 第24-30页 |
| 一 二人转 | 第25-27页 |
| 二 东北大鼓 | 第27页 |
| 三 吉林琴书 | 第27页 |
| 四 单鼓 | 第27-28页 |
| 五 八角鼓 | 第28-29页 |
| 六 盘索里 | 第29-30页 |
| 七 乌力格尔 | 第30页 |
| 第二章 吉林民间音乐的审美评价 | 第30-35页 |
| 第一节 吉林民间音乐的美 | 第30-31页 |
| 一 有感而创 由心而作 | 第30-31页 |
| 二 朴实的表达 真挚的情感 | 第31页 |
| 第二节 音乐审美价值的呈现 | 第31-33页 |
| 一 朴素写实的萌芽 | 第32页 |
| 二 抒情写意的融入 | 第32页 |
| 三 意识与气势的结合 | 第32-33页 |
| 四 通俗化风格的沁润 | 第33页 |
| 第三节 吉林民间音乐表达内容的多功能性 | 第33-35页 |
| 一 自娱性与他娱性的统一 | 第33页 |
| 二 多重信息的承载体 | 第33-34页 |
| 三 情感的传递 | 第34页 |
| 四 具有多种教育价值 | 第34-35页 |
| 结论 | 第35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
