| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第1章 “秦歌”产生的文化土壤 | 第10-18页 |
| 1.1 优越的自然环境 | 第10-11页 |
| 1.2 深厚的历史土壤 | 第11-12页 |
| 1.3 多彩的民俗文化 | 第12-14页 |
| 1.3.1 关中地区的民俗 | 第12-13页 |
| 1.3.2 关中地区饮食 | 第13-14页 |
| 1.4 丰富的音乐文化 | 第14-18页 |
| 1.4.1 地方戏曲 | 第14-15页 |
| 1.4.2 民间曲艺 | 第15页 |
| 1.4.3 民间器乐 | 第15-16页 |
| 1.4.4 民间歌舞 | 第16-18页 |
| 第2章 “秦歌”创始人吕小平研究 | 第18-36页 |
| 2.1 成长经历 | 第18-24页 |
| 2.1.1 娃娃吹鼓手 | 第18-19页 |
| 2.1.2 音乐专业生 | 第19-21页 |
| 2.1.3 艺校教师的创作实践 | 第21-22页 |
| 2.1.4 艺人阶段的创作实践 | 第22-24页 |
| 2.2 性格特质 | 第24-36页 |
| 2.2.1 积极进取 | 第24-25页 |
| 2.2.2 重才敬贤 | 第25-27页 |
| 2.2.3 求大求全 | 第27-36页 |
| 第3章 “秦歌”的音乐形态分析 | 第36-58页 |
| 3.1 “秦歌”中的传统音乐元素 | 第36-47页 |
| 3.1.1 旋律 | 第36-43页 |
| 3.1.2 唱词 | 第43-45页 |
| 3.1.3 唱腔 | 第45-46页 |
| 3.1.4 乐器 | 第46-47页 |
| 3.2. “秦歌”中的非传统音乐元素 | 第47-52页 |
| 3.2.1 流行音乐元素 | 第47-49页 |
| 3.2.2 西方音乐元素的使用 | 第49-52页 |
| 3.3. “秦歌”音乐的混杂性 | 第52-58页 |
| 第4章 “秦歌”现象的文化分析与阐释 | 第58-66页 |
| 4.1 吕小平“秦歌”的发展路径 | 第58-60页 |
| 4.1.1 “秦歌”——关中民歌 | 第58-59页 |
| 4.1.2 “秦歌”——社会现象 | 第59页 |
| 4.1.3 “秦歌”——文化现象 | 第59-60页 |
| 4.2 吕小平“秦歌”的音乐文化认同 | 第60-61页 |
| 4.3 “秦歌”中的秦人精神 | 第61-63页 |
| 4.4 “秦歌”中的审美提示 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-70页 |
| 一、“秦歌”在音乐上显现的杂樣性风格特点是其受大众喜爱的主要原因 | 第66页 |
| 二、"秦歌”的产生为关中地区传统音乐的城市化发展提供了一条可行的思路 | 第66-67页 |
| 三、“秦歌”的传播为年轻人提供了一个理解传统音乐文化的平台 | 第67-68页 |
| 四、“秦歌”的发展掲示出推动传统音乐城市化发展有“内发式”与“外启式”两种力量 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录 | 第74-84页 |
| 附录一：吕小平“秦歌”调查问卷 | 第74-77页 |
| 附录二：吕小平“秦歌”调查问卷统计表 | 第77-78页 |
| 附录三：吕小平“秦歌”调查报告 | 第78-84页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第86页 |
