格拉纳多斯的《12首西班牙舞曲》之舞蹈元素研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题依据与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 著作方面 | 第10页 |
| 1.2.2 学位论文方面 | 第10页 |
| 1.2.3 期刊论文方面 | 第10-11页 |
| 1.3 本文研究的主要内容 | 第11页 |
| 1.4 本文的主要研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 本课题所要达到的预期目标 | 第12页 |
| 1.6 本文的创新之处 | 第12-13页 |
| 第2章 西班牙文化对《12首西班牙舞曲》的影响 | 第13-16页 |
| 2.1 独特的地理环境 | 第13-14页 |
| 2.2 悠久的历史背景 | 第14页 |
| 2.3 丰富的艺术形态 | 第14-15页 |
| 2.4 本章小结 | 第15-16页 |
| 第3章 《12首西班牙舞曲》的具体诠释 | 第16-31页 |
| 3.1 小步舞曲 | 第16-17页 |
| 3.2 东方舞曲 | 第17-18页 |
| 3.3 凡丹戈舞曲 | 第18-19页 |
| 3.4 乡村舞曲 | 第19-21页 |
| 3.5 安达卢西亚舞曲 | 第21-22页 |
| 3.6 霍塔舞曲 | 第22-23页 |
| 3.7 瓦伦西亚舞曲 | 第23-24页 |
| 3.8 萨尔达纳舞曲 | 第24-25页 |
| 3.9 玛祖卡舞曲 | 第25-26页 |
| 3.10 悲伤的舞曲 | 第26-28页 |
| 3.11 赞巴舞曲 | 第28页 |
| 3.12 阿拉伯风格舞曲 | 第28-29页 |
| 3.13 本章小结 | 第29-31页 |
| 第4章 《12首西班牙舞曲》中主要舞蹈元素的运用 | 第31-40页 |
| 4.1 弗拉门戈舞蹈元素的运用 | 第31-34页 |
| 4.1.1 弗拉门戈的概念 | 第31-32页 |
| 4.1.2 弗拉门戈舞蹈元素在作品中的体现 | 第32-34页 |
| 4.2 霍塔舞蹈舞蹈元素的运用 | 第34-36页 |
| 4.2.1 霍塔的概念 | 第34页 |
| 4.2.2 霍塔舞蹈元素在作品中的体现 | 第34-36页 |
| 4.3 凡丹戈舞蹈元素的运用 | 第36-37页 |
| 4.3.1 凡丹戈的概念 | 第36页 |
| 4.3.2 凡丹戈舞蹈元素在作品中的体现 | 第36-37页 |
| 4.4 塞吉迪亚斯舞蹈元素的运用 | 第37-39页 |
| 4.4.1 塞吉迪亚斯的概念 | 第37-38页 |
| 4.4.2 塞吉迪亚斯舞蹈元素在作品中的体现 | 第38-39页 |
| 4.5 本章小结 | 第39-40页 |
| 第5章 《12首西班牙舞曲》的艺术价值 | 第40-43页 |
| 5.1 舞蹈元素在钢琴音乐中的体现 | 第40-41页 |
| 5.2 以舞蹈为表现形式的民族乐派 | 第41-42页 |
| 5.3 本章小结 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 音乐曲目单 | 第49-51页 |
| 作者简介 | 第51页 |
