歌剧《野火春风斗古城》的演唱处理——对其中四个主要唱段的剖析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 一 歌剧《野火》的概况 | 第9-11页 |
| 第一节 歌剧《野火》的剧情介绍 | 第9-10页 |
| 第二节 剧中的人物关系 | 第10页 |
| 第三节 歌剧《野火》的音乐特点 | 第10-11页 |
| 二 歌剧《野火》的演唱处理 | 第11-37页 |
| 第一节 《乡谣》的演唱特点 | 第11-17页 |
| (一) 《乡谣》的风格特点 | 第11-13页 |
| (二) 《乡谣》在剧中的情感定位 | 第13-14页 |
| (三) 《乡谣》的演唱 | 第14-17页 |
| 1、人物的角色背景 | 第14页 |
| 2、歌曲情感处理 | 第14-15页 |
| 3、歌曲演唱处理 | 第15-17页 |
| (1) 歌词处理 | 第15页 |
| (2) 演唱对旋律的处理 | 第15-16页 |
| (3) 演唱的呼吸处理 | 第16-17页 |
| 第二节 《永远的花样年华》的演唱处理 | 第17-23页 |
| 一、《永远的花样年华》的风格特点 | 第17-19页 |
| 二、《永远》的情感定位 | 第19-20页 |
| 三、《永远》的演唱 | 第20-23页 |
| (一) 人物的角色背景 | 第20页 |
| (二) 演唱的情感处理 | 第20页 |
| (三) 《永远》的演唱处理 | 第20-23页 |
| (1) 歌词的处理 | 第20-21页 |
| (2) 演唱对旋律的处理 | 第21-22页 |
| (3) 呼吸的处理 | 第22-23页 |
| 第三节 《不能尽孝愧对娘》的演唱处理 | 第23-30页 |
| 一、《不能尽孝愧对娘》的风格特点 | 第23-25页 |
| 二、《不能尽孝愧对娘》的情感定位 | 第25-26页 |
| 三、《不能尽孝愧对娘》的演唱 | 第26-30页 |
| (一) 人物的角色背景 | 第26页 |
| (二) 歌曲的情感处理 | 第26-27页 |
| (三) 歌曲的演唱处理 | 第27-30页 |
| (1) 歌词的处理 | 第27-28页 |
| (2) 歌曲的旋律处理 | 第28-29页 |
| (3) 歌曲的呼吸处理 | 第29-30页 |
| 第四节 《娘在那片云彩里》的演唱处理 | 第30-37页 |
| 一、《娘在那片云彩里》的风格特点 | 第30-32页 |
| 二、《娘仔那片云彩里》的情感定位 | 第32-33页 |
| 三、《娘在那片云彩里》的演唱 | 第33-37页 |
| (一) 人物的角色背景 | 第33页 |
| (二) 歌曲的情感处理 | 第33页 |
| (三) 歌曲的演唱处理 | 第33-37页 |
| (1) 歌词的处理 | 第33-34页 |
| (2) 歌曲的旋律处理 | 第34-36页 |
| (3) 呼吸的处理 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39-40页 |
