| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 一、国内外研究现状及研究范畴界定 | 第8-9页 |
| 二、华彩与华彩段的区别 | 第9-10页 |
| 三、20世纪之前小提琴协奏曲历史状况简介 | 第10-11页 |
| 四、华彩段的形成及运用 | 第11-13页 |
| 五、结构、结构功能及结构意义相关概念阐述 | 第13-16页 |
| 第一章 20世纪之前小提琴协奏曲华彩段结构意义概述 | 第16-26页 |
| 第一节 插入式华彩段的结构意义 | 第16-22页 |
| 一、古典主义时期 | 第17-20页 |
| 贝多芬《D大调小提琴协奏曲》 | 第18-20页 |
| 二、浪漫主义时期 | 第20-22页 |
| 勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》 | 第20-22页 |
| 第二节 具连接功能意义的华彩段 | 第22-26页 |
| 一、单一功能型华彩段 | 第22-23页 |
| 门德尔松《e小调小提琴协奏曲》 | 第22-23页 |
| 二、复合功能型华彩段 | 第23-26页 |
| 柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》 | 第24-26页 |
| 第二章 20世纪上半叶小提琴协奏曲华彩段结构功能之继承与拓展 | 第26-46页 |
| 第一节 位于再现部之前的华彩段 | 第27-34页 |
| 一、展开部与再现部之间的华彩段 | 第27-31页 |
| 哈恰图良的《小提琴协奏曲》 | 第28-31页 |
| 二、插部与再现部之间的华彩段 | 第31-34页 |
| 欣德米特的《小提琴协奏曲》 | 第31-34页 |
| 第二节 再现部与尾声之间的华彩段 | 第34-40页 |
| 巴托克《第二小提琴协奏曲》 | 第34-37页 |
| 威廉·舒曼《小提琴协奏曲》 | 第37-39页 |
| 勋伯格《小提琴协奏曲》 | 第39-40页 |
| 第三节 尾声中的华彩段 | 第40-46页 |
| 埃尔加《b小调小提琴协奏曲》 | 第40-46页 |
| 第三章 20世纪上半叶小提琴协奏曲华彩段结构功能之鼎新 | 第46-74页 |
| 第一节 具呈示功能的华彩段 | 第46-49页 |
| 贝尔格《小提琴协奏曲》 | 第46-49页 |
| 第二节 作为展开部的华彩段 | 第49-52页 |
| 西贝柳斯《小提琴协奏曲》 | 第49-52页 |
| 第三节 作为再现部的华彩段 | 第52-60页 |
| 希曼诺夫斯基《第一小提琴协奏曲》 | 第52-56页 |
| 布洛克《小提琴协奏曲》 | 第56-60页 |
| 第四节 具独立意义的乐章间华彩段 | 第60-74页 |
| 格拉祖诺夫的《小提琴协奏曲》 | 第60-63页 |
| 布里顿《小提琴协奏曲》 | 第63-66页 |
| 肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》 | 第66-70页 |
| 希曼诺夫斯基的《第二小提琴协奏曲》 | 第70-74页 |
| 结语 | 第74-77页 |
| 参考文献 | 第77-81页 |
| 一、中文参考文献 | 第77-79页 |
| 二、英文参考文献 | 第79-81页 |
| 附录 | 第81-104页 |
