| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 第一节 选题缘由及研究意义 | 第7-9页 |
| 第二节 研究现状及文献综述 | 第9-14页 |
| 一、琴论研究 | 第9-12页 |
| 二、演奏研究 | 第12-14页 |
| 第三节 研究思路和研究方法 | 第14-16页 |
| 一、研究思路 | 第14页 |
| 二、研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 古琴演奏美学的形成与发展 | 第16-40页 |
| 第一节 先秦：内得于心，外应于器——审美意识的萌发 | 第16-19页 |
| 一、论证内容 | 第16-18页 |
| 二、论证形式 | 第18-19页 |
| 三、论证逻辑 | 第19页 |
| 第二节 两汉至隋唐：演奏理论的自觉与展开 | 第19-30页 |
| 一、美学理论方向 | 第20-25页 |
| 二、演奏实践方向 | 第25-30页 |
| 第三节 宋元明：中国古代琴论体系的建立 | 第30-37页 |
| 一、琴谱编纂制度化 | 第31-35页 |
| 二、琴乐之美的探讨与集成 | 第35-37页 |
| 第四节 清：压力下的求新变异 | 第37-40页 |
| 一、古琴谱式的改良 | 第37-38页 |
| 二、古琴理论的创新 | 第38-40页 |
| 第二章 弦、指、音、意——琴乐演奏的基本要素 | 第40-45页 |
| 第一节 弦指音意的具体定义 | 第40-41页 |
| 第二节 弦指音意的辩证关系 | 第41-43页 |
| 第三节 弦指音意逻辑体系的影响 | 第43-45页 |
| 第三章 琴乐演奏中声音张力的营构 | 第45-62页 |
| 第一节 声音张力的概念解析及定义 | 第45-46页 |
| 第二节 琴乐理论中的声音张力形态 | 第46-51页 |
| 第三节 声音张力的实践方式 | 第51-62页 |
| 一、内容激活 | 第51-54页 |
| 二、单音及单音间关系 | 第54-56页 |
| 三、节奏 | 第56-59页 |
| 四、轻重疾徐 | 第59-62页 |
| 第四章 琴乐演奏中的内容表现 | 第62-77页 |
| 第一节 移情说 | 第62-66页 |
| 一、中西“移情”之比较 | 第62-65页 |
| 二、琴乐“移情”之实践 | 第65-66页 |
| 第二节 传神说 | 第66-71页 |
| 一、中国传神说的具体内容 | 第66-68页 |
| 二、琴论中传神说的表现 | 第68-69页 |
| 三、琴论中传神说的实现方式 | 第69-71页 |
| 第三节 造境说 | 第71-77页 |
| 一、造境之涵义 | 第71-73页 |
| 二、琴论造境之实践 | 第73-77页 |
| 第五章 琴乐演奏中的“中和”原则 | 第77-84页 |
| 第一节“分而析之”的论述方法 | 第77-78页 |
| 一、论述内容的不断细分 | 第77-78页 |
| 二、审美范畴的细化延展 | 第78页 |
| 第二节“度”的总领方式 | 第78-84页 |
| 一、“度”与“中和” | 第78-80页 |
| 二、“度”之实践方式 | 第80-84页 |
| 结语 | 第84-89页 |
| 参考文献 | 第89-94页 |
| 致谢 | 第94页 |