论音乐与绘画的美之通感--以肖邦和德拉克罗瓦的作品为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 研究动机及研究意义 | 第8-10页 |
| 一 研究动机 | 第8-9页 |
| 二 研究意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究目的及研究内容 | 第10-12页 |
| 一 研究目的 | 第10-11页 |
| 二 研究内容 | 第11-12页 |
| 第三节 文献综述 | 第12-14页 |
| 第一章 音乐与绘画之异同 | 第14-23页 |
| 第一节 音乐与绘画的区别 | 第14-15页 |
| 第二节 音乐与绘画的相通 | 第15-23页 |
| 一 音符、乐句、乐段与点、线、面 | 第16-17页 |
| 二 音量、音调、音色与色度、色性、色相 | 第17-19页 |
| 三 历史上音乐与绘画的通融 | 第19-23页 |
| 第二章 肖邦、德拉克罗瓦的简介及创作 | 第23-28页 |
| 第一节 选择浪漫主义时期进行研究的原因 | 第23页 |
| 第二节 肖邦和德拉克罗瓦的个人简介与风格创作 | 第23-27页 |
| 一 肖邦个人简介 | 第23-25页 |
| 二 德拉克罗瓦个人简介 | 第25-27页 |
| 第三节 选择肖邦和德拉克罗瓦进行分析的原因 | 第27-28页 |
| 第三章 肖邦与德拉克罗瓦的作品对比 | 第28-58页 |
| 第一节 历史环境下相通的“创新美” | 第28-32页 |
| 一 浪漫主义音乐中的肖邦 | 第28-30页 |
| 二 浪漫主义绘画中的德拉克罗瓦 | 第30-32页 |
| 第二节 作品创作相通的“色彩美” | 第32-35页 |
| 第三节 创作元素相通的“排列美” | 第35-37页 |
| 第四节 创作手法相通的“表现美” | 第37-47页 |
| 第五节 作品基调相通的“情感美” | 第47-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 个人简介及在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第63页 |
